Masser af rene linjer er taknemmelige,
Ledet af en stille stråle,
De vil finde sammen, de vil finde sammen en dag,
Som gæster med åben pande.
O. Mandelstam.
Russisk poesi fra den første tredjedel af det tyvende århundrede, billedligt kaldet "sølvalderen", er uløseligt forbundet i vores sind i dag med navnene på M. Tsvetaeva, A. Akhmatova, N. Gumilyov, O. Mandelstam, B. Pasternak, I. Severyanin. Skænden med deres poesi varede i mindst en tredjedel af et århundrede. Deres nuværende tilbagevenden til os gennem tragedien og patosen af det, de oplevede, er både genoprettelsen af den historiske sandhed og genoplivningen af et helt enormt lag af russisk poesi. Hver ny generation af læsere opdager i ham et uudtømmeligt rent forår af subtil, lys, inderlig lyrik, borgerlig, modig, profetisk poesi, der får ham til at lide og glæde sig sammen med forfatteren igen og igen.
Uden at overdrive kan vi sige, at ingen af alle de russiske digtere i vort århundrede havde en så uløselig forbindelse med læsere som A. Akhmatova. Hun blev en af de anerkendte klassikere i russisk litteratur som forfatter til unikke kærlighedstekster, der fortæller om mysteriet og tragedien i menneskelige forhold. Ud over romantiske tendenser indtager digte om Rusland, gennemsyret af forfatterens bekymring for sit lands skæbne, en betydelig plads i Akhmatovas arbejde:
Han sagde: "Kom her,
Forlad dit land døvt og syndigt.
Forlad Rusland for altid
Jeg vil vaske blodet fra dine hænder,
Jeg vil tage den sorte skam ud af mit hjerte,
Jeg dækker det med et nyt navn
Smerten ved nederlag og vrede."
Men ligeglad og rolig
Jeg dækkede mine ører med mine hænder,
Så det med denne tale uværdig
Den sørgende ånd blev ikke besmittet.
Kærlighed til sit fødeland, til fædrelandet, til hendes Rusland kom ind i Akhmatovas værk fra de allerførste digte. På trods af alle strabadserne mister digterinden ikke sin hengivenhed til sit folk:
Nej, og ikke under en fremmed himmel
Og ikke under beskyttelse af stolte vinger, -
Jeg var dengang sammen med mit folk
Hvor mit folk desværre var.
Vi ser, at folkets smerte er deres smerte, krig, Stalins undertrykkelse er deres sorg, deres ulykke. Mange af Akhmatovas digte afspejler ikke "modig" og foregivet patriotisme, men oprigtig bekymring for landets nutid og fremtid:
Så jeg beder om din sløvhed
Efter så mange kedelige dage
Så skyerne over mørke Rusland
Blev til en sky i strålernes herlighed.
Problemerne i det postrevolutionære Rusland skånede heller ikke A. Akhmatova. Hun, som mange talentfulde forfattere, blev ikke offentliggjort og anklagede hende for den asociale karakter af hendes poesi. Under møllestenen Stalins undertrykkelse hendes søn og mand, Lev og Nikolai Gumilyov, ender. Denne grusomme, tragiske tid høres i hendes selvbiografiske digtcyklus "Requiem". Hvor meget smerte, hvor meget sorg og håbløs tristhed i de sjælsrystende linjer:
Vi tager dig væk ved daggry
Jeg fulgte dig, som på en takeaway,
Børn græd i det mørke rum,
Helligdommens stearinlys gik ned.
Der er kolde ikoner på dine læber,
Dødssved på panden... Glem det ikke!
Jeg vil være som Streltsy-konerne,
Hyl under Kreml-tårnene.
Nok til din langt liv digterinden oplevede sorg, lidelse, psykiske kval af ensomhed og fortvivlelse, men hun mistede aldrig håbet:
Og stenordet faldt
På mit stadig levende bryst
Det er okay, for jeg er klar
Jeg vil klare det her på en eller anden måde.
Der er noget iboende i enhver sand digters digte. Hendes kærlighedstekster er dybt intime, gribende, mangefacetterede og let genkendelige. Temaet ulykkelig kærlighed indtager en særlig plads i det. Den romantiske heltinde i de tidlige digte bliver afvist, men oplever dette stolt, med selvværd, uden at ydmyge sig selv.
Mine hænder var kolde i den bløde muffe.
Jeg følte mig bange, jeg følte mig på en eller anden måde vag,
Åh hvordan får jeg dig tilbage, hurtige uger
Hans kærlighed er luftig og øjeblikkelig.
Anna Andreevna maler virkelige situationer uden at pynte på noget eller minimere noget:
Jeg har et smil.
Så læbernes bevægelse er lidt synlig.
Jeg gemmer det til dig -
Hun blev trods alt givet til mig af kærlighed.
Det gør ikke noget, at du er arrogant og vred
Det gør ikke noget, at du elsker andre.
Foran mig er en gylden talerstol,
Og med mig er en gråøjet brudgom.
Akhmatovas tekster udtrykker ikke kun lidelsen ved ulykkelig kærlighed. Hendes poesi afslører en anden tristhed – utilfredshed med sig selv. Ulykkelig kærlighed, dybt sår sjælen, sorger, der forårsager dødelig pine, svævende sjæl uden evnen til at stige ned, endeløse ups, der ender i hjælpeløse fald - alt dette trætter og afskrækker en person. Fra en sådan erfaring er for eksempel følgende linjer født:
Du er mit brev, skat. Krølle ikke
Læs det til ende, hans ven.
Jeg er træt af at være fremmed
At være fremmed på vej...
...Ikke en hyrde, ikke en prinsesse
Og jeg er ikke længere nonne -
I denne grå hverdagskjole,
På slidte hæle
Akhmatovas kreative arv er unik og strålende; hele hendes liv "som under dødens vinge" er værdig til evig anerkendelse og overraskelse.
En anden lys og oplyst digter fra denne periode er Osip Mandelstam. Stoltheden af hjemlig og verdensdigtning er en speciel person tragisk skæbne. Den russiske digter Kuchelbecker, en samtidig med Pushkin, skrev engang følgende linjer: "De svære skæbner for digtere på hele jorden, men mest bitre af alt er sangerne i mit Rusland." Mandelstams liv er endnu et bevis på dette. I trediverne skrev han om sin tid:
Wek-ulvehund kaster sig på mine skuldre
Men jeg er ikke en ulv af blod...
Og i ord og handling gennem hele sit korte liv afviser han vold og løgne. Denne evige hjemløse, næsten tiggere mand, en ubemærket digter, forfulgt af myndighederne, senere en "fange", som omkom på hvem ved hvilken Gulag-ø, efterlod os i sine digte de mest subtile åndelige åndedrag og de mest formidable, de mest voldelige historiske hvirvelvinde. Der er så meget lyrik, gennemsigtighed, dybde og lys i dine yndlingslinjer:
På lyseblå emalje,
Hvad er tænkeligt i april
Birkegrene hævet
Og det var ved at blive mørkt ubemærket.
De synker ned i sjælen med eksplosioner af forfærdelige afsløringer, navneopråb fra uskyldige ofre, og nu høres hans "Digte om den ukendte soldat" gennem alle de ødelagte krige og revolutioner:
Aorta bliver fyldt med blod
Og det lyder hviskende gennem rækkerne:
Jeg blev født i fireoghalvfems,
Jeg blev født i tooghalvfems.
Og greb den slidte knytnæve
Fødselsår med skare og skare
Jeg hvisker med en blodløs mund:
Jeg blev født om natten fra den anden til den tredje
januar klokken enoghalvfems,
Upålideligt år og århundrede
De omgiver mig med ild.
Digteren syntes at kende og forudse sin tragiske skæbne, idet han forudså, at selv den nøjagtige dato for hans død, såvel som begravelsesstedet, ville forblive ukendt.
O. Mandelstam i de fjerne tredivere, da alle omkring glorificerede den "kloge leder", sagde han, idet han risikerede sit hoved, den grusomme sandhed: "Hvis han ikke har en henrettelse, er det et hindbær ...". Digteren tog sig ikke af sit hoved. Et sted på kanten af det russiske land er begravet en "fange" - Mandelstam, en stor mand, der ikke resignerede til en grusom alder.
Men digterens ord er stærkere end tiden, det vendte tilbage til læseren, rungede og blev epokens samvittighed og sandhed.
Og hvor mange af dem, så unødvendige, kærlige, forstående for deres land og folk, delte O. Mandelstams skæbne?
Det er altid sådan, "en digter i Rusland er mere end en digter." En rigtig digter er jo altid sit folks smerte, stemme, samvittighed og sjæl. Og den vidunderlige galakse af digtere fra "sølvalderen" er et strålende bevis på dette.
Anna Akhmatova
Før foråret er der dage som denne:
Engen hviler under den tætte sne,
De tørre og muntre træer rasler,
Og den varme vind er blid og elastisk.
Og kroppen undrer sig over dens lethed,
Og du vil ikke genkende dit hjem,
Og sangen, som jeg var træt af før,
Som ny spiser du med spænding.
Arseny Tarkovsky
marts sne
På sådan hvid sne
Hvid engel alfa-omega
Jeg kunne skrive med vinger
Og svanens dødelige lyksalighed
Send mig ned som nåde.
Men selv i denne sneklædte stagnation
Man kan næsten ikke høre om rastløsheden
Sorte fyrretræer siger:
Koger under deres bark
Vanvittig tårevækkende splid.
Den øverste gren er syv miles til himlen,
Ikke en krumme brød for en tiggerfugl,
Det er som en nål, der gennemborer hjertet:
Er hans behov stort?
Hvis bare himlen passer.
Og i den sne på grund af bjælken
Angsten brøler,
Og fremmed for sig selv, foran mig
Livet på jorden, min kære
Han vandrer under sit grå hår.
Vladislav Khodasevich
Det blev blødt og vådt og vådt.
Det er så svært at trække vejret fra fugten.
Vi ser på fortovene, som om de var glas,
Vi ser på himlen - der er regn og mørke på himlen...
Er det ikke vidunderligt? I trampet og lavt
Vi har nu fundet vores bjergansigt,
Og der, på himlen, tæt på, for tæt på,
Alt er lige, hvad jorden har.
Osip Mandelstam
På lyseblå emalje,
Hvad er tænkeligt i april,
Birkegrene hævet
Og det var ved at blive mørkt ubemærket.
Mønsteret er skarpt og lille,
Et tyndt net frøs,
Som på en porcelænstallerken
Tegningen, tegnet nøjagtigt, -
Når hans kunstner er sød
Vises på det glasagtige faststof,
I bevidstheden om øjeblikkelig kraft,
I den triste døds glemsel.
Vladislav Khodasevich
I gadens brøl, i vognenes rasende skrig,
I slibningen af skarpt slebne hestesko,
Hjertet snurrer som Arions skytte,
Hjertet er ubevægeligt, som en måne blandt skyerne.
Nær væggen pludrer en tigger vagt,
Støjende isflager falder gennem rørene fra tagene...
Som kuglelyn er hjertet farligt -
Og forsigtigt, vagtsomt og stille, som en mus.
Bella Akhmadulina
Her er pigerne – de vil have kærlighed.
Her er drengene - de vil på vandretur.
Vejret skifter i april
forene alle mennesker med mennesker.
O ny måned, ny suveræn,
så du leder efter gunst,
så du er generøs med tjenester,
vippe kalenderen mod amnesti.
Ja, du vil redde floderne fra deres lænker,
du vil bringe enhver afstand tættere på,
du giver oplysning til galningen
og helbrede de gamles lidelser.
Kun jeg er ikke givet din nåde.
Der er ingen grådighed til at bede dig om dette.
Du spørger - jeg tøver med at svare
og jeg slukker lyset, og rummet er mørkt.
Gennady Shpalikov
Forår i Moskva
Mimosa sælges i butikken,
Duer i himlen -
Jeg ved ikke, hvis
Og de skinner klart
fra benzin
lilla
Moskva
vandløb.
april 1956
Nikolay Rubtsov
Forår på havet
Snestormene i klipperne ophørte.
Oversvømmer luften med lys,
Solen plaskede med stråler
Til den jublende bugt!
Dagen går og dine hænder bliver trætte.
Men for at dække over trætheden,
Levende lyde fra sjælen
De beder om et harmonisk motiv.
Månens lys er tyndt om natten,
Kysten er lys om natten,
Havet er stille som en killing
Alt skraber mod molen...
 |
| Isaac Levitan. marts |
Boris Pasternak
Forår i skoven
Desperat kulde
Forsinker smeltning.
Foråret er senere end normalt
Men også mere uventet.
Om morgenen er hanen amorøs,
Og der er ingen vej for kyllingen.
Vend dit ansigt mod syd,
Fyrretræet skeler i solen.
Selvom det svæver og bager,
Endnu en hel uge
Vejene er frosne
Sorten bark.
I skoven er der granaffald, affald,
Og alt er dækket af sne.
Halvdelen af vandet og solen
De optøede pletter er oversvømmet.
Og himlen er dækket af skyer som fnug
Over den beskidte fjedergylle
Sidder fast i grenene ovenfor
Og den bevæger sig ikke på grund af varmen.
Georgy Ivanov
En hvid hest vandrer uden hold.
Hvid hest, hvor skal du hen?
Solen skinner. Sjaler og skjorter
Før forårets rystelser ryster i haven.
Jeg, der engang sagde farvel til Rusland,
(Om natten mod polardaggry),
Så sig ikke tilbage, krydsede sig ikke,
Og jeg lagde ikke mærke til, hvor pludselig jeg fandt mig selv
I dette fjerne europæiske hul.
Jeg ville i det mindste kede mig... Men jeg keder mig ikke.
Jeg mistede mit liv, men jeg elskede min fred.
Jeg modtager breve fra døde venner
Og efter at have læst den, føler jeg mig lettet
På den blå sne før foråret.
Valery Bryusov
Stenflue
Kun i nord sætter vi pris på
Al forårets glæde, -
Vi vil ikke udveksle forårslykke
Til andre drømme.
Efter en lang vinternat
Blød forårsdag
Stoffer af gæstfrit mørke
Spreder en skygge.
Hvor jorden dækkede skråningerne
Monokrom sne,
Brænder dine øjne i den grønne skov
Unge flygter!
En vintergæk ser ind i vores sjæl
Med et blåt blik;
Selv gammelt affald, dødt træ,
Ser ud til at være i live!
Vi lever om foråret som børn,
Det er som om, vi er vilde højlydt;
I friske farver, i klart lys
Ånden bliver levende!
Hver maj blev en allieret
Og vinterens fjende,
Alle er glade, som en fange
Kommer ud af fængslet!
om foråret
Kildevandet flyder... Blev blå
Himlen varmede markerne.
Vintersorg, lang smertefuld,
Jorden vil græde.
Midnat daggry, sløv lyksalighed
Mleya, kør dig væk
Tusindstjernet, koldt mørkt,
Lang vinternat.
Svaler, draget af tørsten efter en date,
Kære forårets børn,
Du vender tilbage til dine velkendte reder,
Du vil bringe lykke til drømme.
Æbletræ, efter at have rystet sneen, snehvidt
Dekoreret med en blomsterkasel;
Åh, hvor fængslende med sin ømme friskhed,
Hvor er det duftende!
Varm os, sol; skinne klart
Kulde afløses af mørke;
Lad mig nyde det dejlige forår,
Lad mig glemme vinteren.
Bulat Okudzhava
Himlen er blå, ligesom billedet.
maj morgen. Sol. Fred.
Billen på sivet smiler,
som om han er en slags fødselsdagsdreng.
Alle er trætte af den lange snestorm,
alle er irritable fordi...
Hvad end du synger om vinteren,
men der er ingen grund til at den skal være længere.
Sneen er sådan, at I ikke kan finde hinanden:
den bundløse nat, som et fængsel;
snestormen dækkede alt levende,
og hvorfor - jeg glemte mig selv.
Enhver tabt i dens blå is,
ufrivilligt og blind og stemmeløs...
Nej, skån mig vinterens vanskeligheder,
fra hendes luner og galskab.
Gudskelov for tabernaklerne og lundene
fyldt med ringer igen.
Lad foråret være lettere og enklere,
Ja, du skal trække vejret noget!
Naturen nyder maj,
dyret i skovene og stjernen i himlen;
men fra hjertet af folket
Et langt "ah!" bryder ud.
Boris Pasternak
Tørklæder, rebounds, brændende blik
Kan ikke lade være med at se vintergækker.
Og mudderrød chokolade
Ikke på linje med vaterpas.
Men sjap blandes fra strålerne
Forår og den søvnige lyd af sten,
Og fugleskrigen krøller strømmen,
Sådan støber du dumplings med fingrene.
Tørklæder, dikkedarer, ynde!
Optøet sort lakrids...
Lad mig betale dig hundrede gange
Og, som en flod, træk vejret og åben op.
Giv mig, efter at have overskredet niveauet,
Mange tak
Og kast din verden ovenfra,
Som i et spejl, tak.
Vælte mængden og pullerterne,
Og tagrender i spyt og skum,
Og himlen er liderlig blå,
Og skyerne er tomme skygger.
Blind eftermiddags gelatine,
Og de gule glas er vasket ud,
Og tynde glimmerflager,
Og pukler med sorte frynser.
 |
| Victor Borisov-Musatov. Forår |
Uskyld Annensky
Himlen blomstrede så blidt,
Og majdagen smelter allerede stille og roligt væk,
Og kun dæmpet glas
Vestens ild skinner.
Klynger sig til ham fra halvmørket,
I et øjeblik er der et glimt af glamour
Den verden vi var...
Eller vil vi være i evig forvandling?
Og du kan ikke skille dine øjne ad
Dig med støvet-rystende forgyldning,
Men jeg sluttede mig til aftenens skala
Hun er en trist besked
Over hele verden, at vi forgylder med ild.
Nu vil han dø uden forståelse
Den lykke gnistrede ikke i ham,
Og i majs gyldne bedrag,
Det er uigenkaldeligt blåt,
Hans gyldne er falmet...
At kun gløden er knap
Det skæver pink glas.
Vladimir Nabokov
Lokomotivet skyndte sig til dachaen.
Publikum er let, frygtsomt
stammer løber op ad skråningen:
røgen trængte igennem i en bølge af hvidt
i aprilmangfoldigheden af birkes.
Der er en fløjlssofa i vognen
stadig uden sommerdække.
Ved skinnerne på en gul mælkebøtte
Den første bi lander.
Hvor var snedriven, nu fuld af huller?
aflang ø
langs den grønne grøft:
dækket med sod, gennemblødt
foråret dufter sne.
Det er tusmørke og koldt i godset.
I haven, til glæde for duerne,
skypytten skinner.
Langs det gamle tag, langs søjlerne,
langs drænalbuen -
tid til at salve igen
grøn maling fra en spand -
ligger muntert på væggen
skyggen af trappen og maleren.
Toppen af birke i frisk azurblå,
ejendom, solrige stubbe -
alle billeder er ens,
De bliver mere og mere perfekte.
Langt fra eksilets mumlen
mine minder lever videre
i en eller anden ujordisk stilhed:
alt, der er uigenkaldeligt, er udødelig,
og i denne omvendte evighed
stolt sjælslykke.
Vladimir Nabokov
Verden er begejstret af forårsånden,
fuglene er vendt tilbage og vandløbene ringer
klokker af fugt. Med hengivenhed
Jeg ordner de små ting af kærlighed
på hukommelsens støvede hylder. Køligt
på markerne, og lystigt i skoven, hvor
Uanset hvor du træder, er der en stor liljekonvall. Som vand,
det azurblå skælver - både ynkeligt og grådigt
ser på verden. Birkes ved floden -
der, i lysningen, ikke glemt af hjertet,
stimlet sammen og så enkelt, forretningsmæssigt
rulle klæbrige ark ud
som om dette slet ikke er et mirakel,
og i det blå er der to tynde traner
tøve, og måske derfra
de tror, at jorden er grøn
umodent, vådt æble...
Roman Sef
Vender foråret
Langsomt
Sneen er smeltet
Sort
Og smeltede væk
Til alle i verden
Bøde:
I lunden -
Til fugleflokke,
På træerne -
kronblade,
Klæbrig
Og ildelugtende
På den blå himmel -
Til skyerne,
Let
Og flygtig;
Det bedste
I verden - for mig,
Ad en fugtig sti
Jeg løber,
Se foråret i øjnene
Efter at være blevet våd
Støvler.
Ilya Erenburg
* * *
Hvordan kan sydens børn
Hvor roserne skinner i december
Hvor du ikke finder ordet "snestorm"
Hverken i hukommelsen eller i ordbogen,
Er det der, hvor himlen er blå?
Og det forsvinder ikke engang i en time,
Hvor fra umindelige tider til i dag
Al den samme sommer glæder øjet,
Er det muligt for dem at gøre dette, i det mindste kort,
Selv i et minut, selv i en drøm,
Gæt i hvert fald uforvarende
Hvad vil det sige at tænke på foråret?
Hvad betyder det i marts kulden,
Når fortvivlelsen tager over,
Bliv ved med at vente og vente, hvor er det klodset
Den tunge is vil begynde at røre.
Vi har kendt sådanne vintre
Er blevet vant til så koldt vejr,
At der ikke engang var sorg
Men kun stolthed og problemer.
Og i stærk, isnende vrede,
Blændet af den tørre snestorm,
Vi så uden at se mere
Øjnene er grønne af forår.
Vladimir Lugovskoy
Over det store Rusland
Med søer i bunden
Gæs kaglede
I de grønne højder.
Daggry med kold ild
Forgyldte dem.
De flyver frit
Som et gammelt russisk digt.
Til fyrretræerne i Zaonezhye
Himlens flod er stille.
Så ærbødigt og ømt
Ellen blomstrer nedenunder.
Lederen spreder sine vinger,
skynder sig til bryllupsfesten.
Nu et eventyr, nu en realitet
Hele verden bliver til.
Under de stramme vinger
Landet er klart og klart.
Millioner af år bag dem
Foråret nærmer sig os.
Nogle af dem vil blive spredt
Adskillelse, død, problemer,
Men forårets vej går mod nord!
Mod nord, som altid.
Novella Matveeva
Om foråret, om foråret,
Blandt de første, der blev sporet,
Fanget på fersk gerning af ærmet,
Vintergækken er allerede ved at vise sig
Fra en svag bladskal.
Den ni violette køller rasler
I lav, langstrakt vind...
De flyver som fjer på en filthat,
Der er græsplæner hen over de nøgne arealer.
Foråret skjuler sin glans.
Men den ånder, den er fuld af luftbobler,
I et løst lag - gamle nåle,
Hvor der er mange liljekonval-bajonetter,
Splitter blæst af skulderen af vinden...
Og der er den faldende ouzo
Undervandsblade som brygget te
I søens rødbrune krat...
...Våde økser af andeuniverser -
Siv fløjter i de skjulte hjørner.
Vind...
Stå op i stigbøjlerne
Halvt synligt Forår suser.
Et tørt, afklædt egetræ galopperer...
Hendes hest er grå og viklet ind i græsset...
I den mørke bagagerum - lilla Amazoner
Vindens undvigende hældning.
Det samme med fugle
Gennem en iskold fjer,
svag,
Det ser ud til, at du ser det i foråret
Kobbergrønt kryds under fløjl.
Så mellem drinks,
I humusmørket,
Usporbar lilla undertekst,
Jeg tror du læser...
Nikolay Glazkov
Vernal ynde
Marts er den solrige vintermåned
Og derfor betragtes det som forår.
Det er en god måned, fordi vi
Og de bedste hjerner er med os,
Vi sætter pris på skovens opvågning.
Når dråberne ringer om morgenen,
Naturen varmer op.
Spurvene råber "Hurra"
Ser glitrende vand!
Isen er ikke brudt endnu
Dogwood blomstrer dog,
Hvad betyder det: fjederledninger
Kæmpe offensiv.
Bjørnen kravlede ud af hulen -
Solen dræbte virussen.
Skovrypen råber på det varme vejr.
Smuk forårsnatur
April smilede igen.
Vandet er larmende og lystigt:
De har nu ytringsfrihed!..
Floden flyder majestætisk -
Ære og ære til hende i disse dage!
Der er skrevet meget om foråret,
Jeg skriver om solrigt forår igen.
Jeg mærker det nær de skarlagenrøde fyrretræer
Og i vandløb, der skyller al sneen væk.
Himlen ser rosenrød og indbydende ud,
Den stille snestorm brokker sig ikke -
Og det ringer efter behov, godmodigt
Glædens nøgler falder.
Den søvnige natur kommer til live,
Nyd det varme vejr.
April smiler til os!
April sne - simpleton -
Skræmmer ikke folk
Den flyver og smelter straks.
Det faldt bare ud
For at opdatere dine ski
Noget barn og
Hans double er en excentriker.
april forvandlede naturen
Det grønne forår flyver.
Jeg elsker denne tid på året
Det er glædeligt, som noget nyt.
Vidunderligt morgenvand,
Svømning er meget glædeligt -
Der er vovemod og frihed i dette!
Jeg værdsætter og forstår april
Jeg elsker ham ikke mindre end maj,
Jeg roser ham for hans gode natur.
Hvem vil vandre gennem skoven i april,
Han vil finde morkler i nærheden af et gammelt grantræ,
Jeg søgte flittigt.
Ikke dårligt denne årstid
Indånd iltopløsning
Det giver mening at komme ud i naturen
Hun bor i sine oprindelige skove!
Jeg tager en svømmetur i aprilfloden,
Jeg bliver ikke forkølet, jeg vil ikke være bange -
Det er der vovemod og spændvidde i!
Det var en kølig morgen
Og fuglene boltrede sig og sang:
De priste foråret klogt,
April blev glorificeret i april.
Sådan nogle sjove fugle
Kan næppe tage fejl
De kunne næsten ikke synge forgæves:
Det er ikke godt at være modløs om foråret,
Naturens smil er smukt!
Vladimir Majakovskij
Et omfattende billede af foråret
Blade.
Efter rækkerne af ræve -
point.
Masser af rene linjer er taknemmelige,
Ledet af en stille stråle,
De vil finde sammen, de vil finde sammen en dag,
Som gæster med åben pande.
O. Mandelstam.
Russisk poesi fra den første tredjedel af det tyvende århundrede, billedligt kaldet "sølvalderen", er uløseligt forbundet i vores sind i dag med navnene på M. Tsvetaeva, A. Akhmatova, N. Gumilyov, O. Mandelstam, B. Pasternak, I. Severyanin. Skænden med deres poesi varede i mindst en tredjedel af et århundrede. Deres nuværende tilbagevenden til os gennem tragedien og patosen af det, de oplevede, er både genoprettelsen af den historiske sandhed og genoplivningen af et helt enormt lag af russisk poesi. Hver ny generation af læsere opdager i ham et uudtømmeligt rent forår af subtil, lys, inderlig lyrik, borgerlig, modig, profetisk poesi, der får ham til at lide og glæde sig sammen med forfatteren igen og igen.
Uden at overdrive kan vi sige, at ingen af alle de russiske digtere i vort århundrede havde en så uløselig forbindelse med læsere som A. Akhmatova. Hun blev en af de anerkendte klassikere i russisk litteratur som forfatter til unikke kærlighedstekster, der fortæller om mysteriet og tragedien i menneskelige forhold. Ud over romantiske tendenser indtager digte om Rusland, gennemsyret af forfatterens bekymring for sit lands skæbne, en betydelig plads i Akhmatovas arbejde:
Han sagde: "Kom her,
Forlad dit land døvt og syndigt.
Forlad Rusland for altid
Jeg vil vaske blodet fra dine hænder,
Jeg vil tage den sorte skam ud af mit hjerte,
Jeg dækker det med et nyt navn
Smerten ved nederlag og vrede."
Men ligeglad og rolig
Jeg dækkede mine ører med mine hænder,
Så det med denne tale uværdig
Den sørgende ånd blev ikke besmittet.
Kærlighed til sit fødeland, til fædrelandet, til hendes Rusland kom ind i Akhmatovas værk fra de allerførste digte. På trods af alle strabadserne mister digterinden ikke sin hengivenhed til sit folk:
Nej, og ikke under en fremmed himmel
Og ikke under beskyttelse af stolte vinger, -
Jeg var dengang sammen med mit folk
Hvor mit folk desværre var.
Vi ser, at folkets smerte er deres smerte, krig, Stalins undertrykkelse er deres sorg, deres ulykke. Mange af Akhmatovas digte afspejler ikke "modig" og foregivet patriotisme, men oprigtig bekymring for landets nutid og fremtid:
Så jeg beder om din sløvhed
Efter så mange kedelige dage
Så skyerne over mørke Rusland
Blev til en sky i strålernes herlighed.
Problemerne i det postrevolutionære Rusland skånede heller ikke A. Akhmatova. Hun, som mange talentfulde forfattere, blev ikke offentliggjort og anklagede hende for den asociale karakter af hendes poesi. Hendes søn og mand, Lev og Nikolai Gumilyov, falder under møllestenen af Stalins undertrykkelse. Denne grusomme, tragiske tid høres i hendes selvbiografiske digtcyklus "Requiem". Hvor meget smerte, hvor meget sorg og håbløs tristhed i de sjælebrydende linjer:
Vi tager dig væk ved daggry
Jeg fulgte dig, som på en takeaway,
Børn græd i det mørke rum,
Helligdommens stearinlys gik ned.
Der er kolde ikoner på dine læber,
Dødssved på panden... Glem det ikke!
Jeg vil være som Streltsy-konerne,
Hyl under Kreml-tårnene.
I løbet af sit temmelig lange liv oplevede digterinden sorg, lidelse, ensomhed og fortvivlelse psykisk, men hun mistede aldrig håbet:
Og stenordet faldt
På mit stadig levende bryst
Det er okay, for jeg er klar
Jeg vil håndtere det her på en eller anden måde.
Der er noget iboende i enhver sand digters digte. Hendes kærlighedstekster er dybt intime, gribende, mangefacetterede og let genkendelige. Temaet ulykkelig kærlighed indtager en særlig plads i det. Den romantiske heltinde i de tidlige digte bliver afvist, men oplever dette stolt, med selvværd, uden at ydmyge sig selv.Mine hænder var kolde i den bløde muffe.
Jeg følte mig bange, jeg følte mig på en eller anden måde vag,
Åh hvordan får jeg dig tilbage, hurtige uger
Hans kærlighed er luftig og øjeblikkelig.
Anna Andreevna maler virkelige situationer uden at pynte på noget eller minimere noget.:Jeg har et smil.
Så læbernes bevægelse er lidt synlig.
Jeg gemmer det til dig -
Hun blev trods alt givet til mig af kærlighed.
Det gør ikke noget, at du er arrogant og vred
Det gør ikke noget, at du elsker andre.
Foran mig er en gylden talerstol,
Og med mig er en gråøjet brudgom.
Akhmatovas tekster udtrykker ikke kun lidelsen ved ulykkelig kærlighed. Hendes poesi afslører en anden tristhed – utilfredshed med sig selv. Ulykkelig kærlighed, dybt sår sjælen, sorger, der forårsager dødelig pine, svævende sjæl uden evnen til at stige ned, endeløse ups, der ender i hjælpeløse fald - alt dette trætter og afskrækker en person. Ud fra en sådan erfaring, for eksempel, er sådanne linjer født:Du er mit brev, skat. Krølle ikke
Læs det til ende, hans ven.
Jeg er træt af at være fremmed
At være fremmed på vej...
…Ikke en hyrde, ikke en prinsesse
Og jeg er ikke længere nonne -
I denne grå hverdagskjole,
På slidte hæle
Akhmatovas kreative arv er unik og strålende; hele hendes liv "som under dødens vinge" er værdig til evig anerkendelse og overraskelse.En anden lys og oplyst digter fra denne periode er Osip Mandelstam. Indlands- og verdensdigtningens stolthed er en mand af en særlig tragisk skæbne. Den russiske digter Kuchelbecker, en samtidig af Pushkin, skrev engang følgende linjer: "De svære skæbner for digterne på hele jorden, men mest bitre af alt - sangerne i mit Rusland." Mandelstams liv er endnu et bevis på dette. I trediverne ville han skrive om sin tid:Wek-ulvehund kaster sig på mine skuldre
Men jeg er ikke en ulv af blod...
Og i ord og handling gennem hele sit korte liv afviser han vold og løgne. Denne evige hjemløse, næsten tiggere mand, en ubemærket digter, forfulgt af myndighederne, senere en "fange", som omkom på hvem ved hvilken Gulag-ø, efterlod os i sine digte de mest subtile åndelige åndedrag og de mest formidable, de mest voldelige historiske hvirvelvinde. Hvor meget lyrik, gennemsigtighed, dybde og lys er der i dine yndlingslinjer:På bl enkelt blå emalje,
Hvad er tænkeligt i april
Birkegrene hævet
Og det var ved at blive mørkt ubemærket.
De synker ned i sjælen med eksplosioner af frygtelige afsløringer, navneopråb af uskyldige ofre, og nu høres hans "Digte om den ukendte soldat" gennem alle de ødelagte krige og revolutioner.:
Aorta bliver fyldt med blod
Og det lyder hviskende gennem rækkerne:
Jeg blev født i fireoghalvfems,
Jeg blev født i tooghalvfems.
Og greb den slidte knytnæve
Fødselsår med skare og skare
hvisker jeg med en blodløs mund:
-Jeg blev født om natten fra den anden til den tredje
januar klokken enoghalvfems,
Upålideligt år og århundrede
De omgiver mig med ild.
Digteren syntes at kende og forudse sin tragiske skæbne, idet han forudså, at selv den nøjagtige dato for hans død, såvel som begravelsesstedet, ville forblive ukendt.O. Mandelstam i de fjerne tredivere, da alle omkring glorificerede den "kloge leder", satte han nakken på spil og fortalte den grusomme sandhed: "Hvis han ikke har henrettelse, så hindbær..." Digteren tog sig ikke af sit hoved. Et sted på kanten af det russiske land er begravet en "fange" - Mandelstam, en stor mand, der ikke resignerede til en grusom alder.Men digterens ord er stærkere end tiden, det vendte tilbage til læseren, rungede og blev epokens samvittighed og sandhed.Og hvor mange af dem, så unødvendige, kærlige, forstående over for deres land og folk, delte O. Mandelstams skæbne?Det er altid sådan, "en digter i Rusland er mere end en digter." En rigtig digter er jo altid sit folks smerte, stemme, samvittighed og sjæl. Og den vidunderlige galakse af digtere fra "sølvalderen" er et strålende bevis på dette.Ved overgangen til det 19. og 20. århundrede levede Rusland i forventning om storslåede forandringer. Dette mærkedes især i poesi. Efter Tjekhovs og Tolstojs arbejde var det vanskeligt at skabe inden for rammerne af realismen, da mesterskabets højder allerede var nået. Derfor begyndte afvisningen af det sædvanlige grundlag og en kraftig søgen efter noget nyt: nye former, nye rim, nye ord. Modernismens æra begyndte.
I den russiske poesihistorie er modernismen repræsenteret af tre hovedbevægelser: symbolister, acmeister og futurister.
Symbolister stræbte efter at skildre idealer og mættede deres linjer med symboler og forudanelser. Blandingen af mystik og virkelighed er meget karakteristisk; det er ikke tilfældigt, at M. Yu. Lermontovs arbejde blev taget som grundlag. Acmeisterne fortsatte traditionerne for russisk klassisk poesi i det 19. århundrede og stræbte efter at skildre verden i al dens mangfoldighed. Futurister afviste tværtimod alt velkendt og udførte dristige eksperimenter med digtets form, med rim og strofer.
Efter revolutionen kom proletariske digtere på mode, hvis foretrukne temaer var de ændringer, der fandt sted i samfundet. Og krigen fødte en hel galakse af talentfulde digtere, herunder navne som A. Tvardovsky eller K. Simonov.
Midten af århundredet var præget af den bardiske kulturs opblomstring. Navnene på B. Okudzhava, V. Vysotsky og Yu. Vizbor er for evigt indskrevet i russisk poesi historie. Samtidig fortsætter sølvalderens traditioner med at udvikle sig. Nogle digtere ser op til modernisterne - Eug. Yevtushenko, B. Akhmadullina, R. Rozhdestvensky, andre arver traditioner landskabstekster med en dyb fordybelse i filosofi - disse er N. Rubtsov, V. Smelyakov.
Digtere fra "sølvalderen" af russisk litteratur
K. D. Balmont. Denne talentfulde digters arbejde blev glemt i lang tid. Socialismens land havde ikke brug for forfattere, der skabte uden for den socialistiske realismes rammer. Samtidig efterlod Balmont en rig kreativ arv, der stadig venter på tætte studier. Kritikere kaldte ham et "solrigt geni", da alle hans digte er fulde af liv, kærlighed til frihed og oprigtighed.
Udvalgte digte:
I. A. Bunin- den største digter i det 20. århundrede, der arbejder inden for rammerne af realistisk kunst. Hans værk dækker de mest forskelligartede aspekter af det russiske liv: digteren skriver om den russiske landsby og bourgeoisiets grimasser, om sit fødelands natur og om kærlighed. Da han befinder sig i eksil, hælder Bunin mere og mere til filosofisk poesi og rejser globale spørgsmål om universet i sine tekster.
Udvalgte digte:
A.A. Blok- den største digter i det 20. århundrede, en fremtrædende repræsentant for en sådan bevægelse som symbolisme. Som en desperat reformator efterlod han som en arv til fremtidige digtere en ny enhed af poetisk rytme - dolniken.
Udvalgte digte:
S.A. Yesenin- en af de klogeste og mest originale digtere i det 20. århundrede. Favorittemaet for hans tekster var russisk natur, og digteren kaldte sig selv "den sidste sanger i den russiske landsby." Naturen blev målet for alt for digteren: kærlighed, liv, tro, styrke, enhver begivenhed - alt blev passeret gennem naturens prisme.
Udvalgte digte:
V.V. Majakovskij- en rigtig klump litteratur, en digter, der efterlod en kæmpe kreativ arv. Mayakovskys tekster havde en enorm indflydelse på digtere fra efterfølgende generationer. Hans dristige eksperimenter med poetiske linjestørrelser, rim, tonalitet og former blev en standard for repræsentanter for russisk modernisme. Hans digte er genkendelige, og hans poetiske ordforråd er fyldt med neologismer. Han trådte ind i russisk poesi historie som skaberen af sin egen stil.
Udvalgte digte:
V.Ya. Bryusov- en anden repræsentant for symbolisme i russisk poesi. Jeg arbejdede meget på ordet, hver linje i det er en præcis verificeret matematisk formel. Han sang revolutionen, men de fleste af hans digte er urbane.
Udvalgte digte:
N.A. Zabolotsky- en fan af den "kosmistiske" skole, som bød velkommen til naturen forvandlet af menneskehænder. Derfor er der så meget excentricitet, hårdhed og fantasi i hans tekster. Vurderingen af hans arbejde har altid været tvetydig. Nogle bemærkede hans loyalitet over for impressionisme, andre talte om digterens fremmedgørelse fra æraen. Hvorom alting er, så afventer digterens værk stadig en detaljeret undersøgelse af sande elskere af finlitteratur.
Udvalgte digte:
A.A. Akhmatova- en af de første repræsentanter for ægte "kvindelig" poesi. Hendes tekster kan sagtens kaldes "en manual for mænd om kvinder." Den eneste russiske digter, der modtog Nobelprisen i litteratur.
Udvalgte digte:
M.I. Tsvetaeva- endnu en tilhænger af den kvindelige lyriske skole. På mange måder fortsatte hun A. Akhmatovas traditioner, men samtidig forblev hun altid original og genkendelig. Mange af Tsvetaevas digte blev berømte sange.
Udvalgte digte:
B. L. Pasternak- berømt digter og oversætter, vinder af Nobelprisen i litteratur. I sine tekster rejste han aktuelle emner: socialisme, krig, menneskets position i det nutidige samfund. En af Pasternaks vigtigste fordele er, at han afslørede for verden originaliteten af georgisk poesi. Hans oversættelser, oprigtige interesse og kærlighed til Georgiens kultur er et stort bidrag til verdenskulturens skatkammer.
Udvalgte digte:
PÅ. Tvardovsky. Den tvetydige fortolkning af denne digters værk skyldes det faktum, at Tvardovsky i lang tid var det "officielle ansigt" af sovjetisk poesi. Men hans arbejde bryder ud af den stive ramme af "socialistisk realisme". Digteren skaber også en hel række digte om krigen. Og hans satire blev udgangspunktet for udviklingen af den satiriske poesi.
Udvalgte digte:
Siden begyndelsen af 90'erne har russisk poesi oplevet en ny udviklingsrunde. Der er en ændring i idealer, samfundet begynder igen at fornægte alt gammelt. På det lyriske plan resulterede dette i fremkomsten af nye litterære bevægelser: postmodernisme, konceptualisme og metarealisme.
Den store russiske forfatter Maxim Gorkij sagde, at "litteraturen i det 19. århundrede fangede de store impulser fra ånden, sindene og hjerterne hos sande kunstnere." Dette blev afspejlet i værker af forfattere fra det 20. århundrede. Efter revolutionen i 1905, Første Verdenskrig og Borgerkrigen, syntes verden at begynde at falde fra hinanden. Der er indtrådt social disharmoni, og litteraturen påtager sig opgaven med at vende alt tilbage til fortiden. Uafhængig filosofisk tankegang begyndte at vågne i Rusland, nye retninger i kunsten dukkede op, forfattere og digtere fra det 20. århundrede omvurderede værdier og forlod den gamle moral.
Hvordan er litteraturen ved århundredeskiftet?
Klassicismen i kunsten blev erstattet af modernismen, som kan opdeles i flere grene: symbolisme, akmeisme, futurisme, imagisme. Realismen fortsatte med at blomstre, som den skildrede indre verden en person i overensstemmelse med hans sociale status; socialistisk realisme tillod ikke magtkritik, så forfattere i deres arbejde forsøgte ikke at rejse politiske problemer. Guldalderen blev efterfulgt af sølvalderen med dens nye dristige ideer og varierede temaer. Det 20. århundrede blev skrevet i overensstemmelse med en bestemt tendens og stil: Majakovskij var karakteriseret ved at skrive med en stige, Khlebnikov var karakteriseret ved sine talrige lejlighedsviser, og Severyanin var karakteriseret ved usædvanligt rim.
Fra futurisme til socialistisk realisme
I symbolismen fokuserer digteren sin opmærksomhed på et bestemt symbol, et hint, så betydningen af værket kan være tvetydig. De vigtigste repræsentanter var Zinaida Gippius, Alexander Blok. De søgte konstant efter evige idealer, mens de vendte sig til mystik. I 1910 begyndte en symbolsk krise - alle ideer var allerede afmonteret, og læseren fandt ikke noget nyt i digtene.
Futurismen afviste helt gamle traditioner. Oversat betyder udtrykket "fremtidens kunst." Forfattere tiltrak offentligheden med chokerende, uhøflighed og klarhed. Digtene fra repræsentanter for denne bevægelse - Vladimir Mayakovsky og Osip Mandelstam - er kendetegnet ved deres originale sammensætning og lejlighedsvis (forfatterens ord).
Den socialistiske realisme satte som sin opgave uddannelse af arbejdende mennesker i socialismens ånd. Forfattere skildrede den specifikke situation i samfundet i revolutionær udvikling. Blandt digterne skilte Marina Tsvetaeva sig især ud, og blandt prosaforfatterne - Maxim Gorky, Mikhail Sholokhov, Evgeny Zamyatin.
Fra Acmeism til New Peasant Lyrics
Imagismen opstod i Rusland i de første år efter revolutionen. På trods af dette afspejlede Sergei Yesenin og Anatoly Mariengof ikke socio-politiske ideer i deres arbejde. Repræsentanter for denne bevægelse argumenterede for, at digte skulle være figurative, så de sparede ikke på metaforer, epitet og andre kunstneriske udtryksformer.
Repræsentanter for den nye bondelyriske poesi henvendte sig til folklore-traditioner i deres værker og beundrede livet på landet. Sådan var den russiske digter i det 20. århundrede Sergei Yesenin. Hans digte er rene og oprigtige, og forfatteren beskrev i dem naturen og den enkle menneskelige lykke ved at henvende sig til Alexander Pushkins og Mikhail Lermontovs traditioner. Efter revolutionen i 1917 gav kortvarig glæde plads til skuffelse.
Udtrykket "akmeisme" oversat betyder "blomstrende tid." Digtere fra det 20. århundrede Nikolai Gumilyov, Anna Akhmatova, Osipa Mandelstam vendte tilbage til Ruslands fortid i deres arbejde og hilste en glædelig beundring af livet, klarhed i tanker, enkelhed og korthed velkommen. De så ud til at trække sig tilbage fra vanskeligheder, flyde jævnt med strømmen og forsikrede, at det uvidende ikke kan kendes.
Filosofisk og psykologisk rigdom af Bunins tekster
Ivan Alekseevich var en digter, der levede i krydsfeltet mellem to epoker, så hans arbejde afspejlede nogle af de oplevelser, der var forbundet med fremkomsten af nye tider, ikke desto mindre fortsatte han Pushkin-traditionen. I digtet "Aften" formidler han til læseren ideen om, at lykken ikke ligger i materielle værdier, men i den menneskelige eksistens: "Jeg ser, jeg hører, jeg er glad - alt er i mig." I andre værker tillader den lyriske helt sig selv at reflektere over livets forgængelighed, som bliver en grund til sorg.
Bunin er engageret i at skrive i Rusland og i udlandet, hvor mange digtere i det tidlige 20. århundrede gik efter revolutionen. I Paris føler han sig som en fremmed - "fuglen har en rede, udyret har et hul," og han har mistet sit fødeland. Bunin finder sin redning i sit talent: I 1933 modtog han Nobelprisen, og i Rusland betragtes han som en fjende af folket, men de stopper ikke med at udgive.
Sensuel tekstforfatter, digter og slagsmål
Sergei Yesenin var en imagist og skabte ikke nye termer, men genoplivede døde ord og omsluttede dem i lyse poetiske billeder. Fra sin skoletid blev han berømt for sin fortræd og bar denne egenskab gennem hele sit liv, var en stamgæst på værtshuse og var berømt for sine kærlighedsforhold. Ikke desto mindre elskede han lidenskabeligt sit hjemland: "Jeg vil synge med alle digterens væsen den sjette del af jorden med det korte navn "Rus" - mange digtere i det 20. århundrede delte hans beundring for hans fødeland. Yesenina afslører problemet med menneskelig eksistens.Efter 1917 blev digteren desillusioneret over revolutionen, for i stedet for det længe ventede paradis blev livet som et helvede.
Nat, gade, lanterne, apotek...
Alexander Blok er den mest geniale russiske digter i det 20. århundrede, der skrev i retning af "symbolisme". Det er interessant at observere, hvordan kvindebilledet udvikler sig fra samling til samling: fra Smuk dame til den ivrige Carmen. Hvis han først guddommeliggør genstanden for sin kærlighed, tjener ham trofast og ikke tør at miskreditere ham, synes han senere piger at være mere jordnære skabninger. Gennem romantikkens vidunderlige verden finder han mening, efter at have gennemgået livets vanskeligheder, reagerer han i sine digte på begivenheder af social betydning. I digtet "De tolv" formidler han ideen om, at revolution ikke er verdens undergang, og dens hovedmål er ødelæggelsen af det gamle og skabelsen af en ny verden. Læsere huskede Blok som forfatter til digtet "Nat, gade, lanterne, apotek ...", hvor han tænker på meningen med livet.
To kvindelige forfattere
Det 20. århundredes filosoffer og digtere var overvejende mænd, og deres talent blev afsløret gennem de såkaldte muser. Kvinder skabt på egen hånd, under indflydelse af deres eget humør, og de mest fremragende digterinder i sølvalderen var Anna Akhmatova og Marina Tsvetaeva. Den første var konen til Nikolai Gumilyov, og fra deres forening blev den berømte historiker Anna Akhmatova født. Hun viste ikke interesse for udsøgte strofer - hendes digte kunne ikke sættes til musik, de var sjældne. Overvægten af gul og grå i beskrivelsen gør genstandenes fattigdom og dunkelhed læserne triste og giver dem mulighed for at afsløre den sande stemning hos digteren, der overlevede nedskydningen af sin mand.
Marina Tsvetaevas skæbne er tragisk. Hun begik selvmord, og to måneder efter hendes død blev hendes mand skudt.Læserne vil for altid huske hende som en lille lyshåret kvinde forbundet med naturen af blodsbånd. Rønnebæret optræder især ofte i hendes værk, som for altid trådte ind i heraldiken i hendes poesi: "Rønnetræet blev tændt med en rød børste. Bladene faldt. Jeg blev født."
Hvad er usædvanligt ved digte af digtere fra det 19. og 20. århundrede?
I det nye århundrede antog mestre af pennen og ordet nye former og temaer for deres værker. Digte og beskeder til andre digtere eller venner forblev relevante. Imagisten Vadim Shershenevich overrasker med sit værk "Toast". Han sætter ikke et eneste tegnsætningstegn i den, efterlader ikke mellemrum mellem ordene, men hans originalitet ligger et andet sted: ser man gennem teksten med øjnene fra linje til linje, kan man bemærke, hvordan nogle store bogstaver, der danner budskabet, skiller sig ud blandt andre ord: Til Valery Bryusov fra forfatteren.
det er som om vi alle er med i filmene
Det er nemt at falde ned nu
haste og have det sjovt hvor meget
damerLorn om Tmennonus
ourger er dekoreret med likører
og vi er skarpe sjælAsshiprom
leder efter SouthJulyAvoAllForm
MchaPowerOpenToclipper
vi ved, at alle de unge mænd
og alle taler Rubbeezed
Påstår denne Ashkupunsha
lad os drikke med glæde zabryusov
Værket af digtere fra det 20. århundrede er slående i sin originalitet. Vladimir Mayakovsky huskes også for at skabe en ny form for strofe - "stigen". Digteren skrev digte ved enhver lejlighed, men talte lidt om kærlighed; han blev studeret som en uovertruffen klassiker, udgivet i millioner, offentligheden elskede ham for hans chokerende og nyskabende.
