La plupart des gens écoutent de la musique avec grand plaisir en utilisant divers équipements. On souhaite souvent accroître son impact positif. L'une de ces méthodes est la musique en couleur utilisant des diodes, réalisées sous la forme d'accessoires spéciaux. À l'aide de diodes, les effets sonores prennent une couleur complètement différente, ayant un impact positif sur l'humeur émotionnelle des auditeurs. Un tel équipement radioélectronique est généralement acheté prêt à l'emploi, mais si vous disposez d'un schéma, de certaines connaissances et compétences, il peut facilement être fabriqué de vos propres mains.
Le principe de fonctionnement de la musique couleur sur LED
La base du fonctionnement de chaque circuit d'installation musicale en couleur est un principe physique associé à la conversion de fréquence de la musique. Il est ensuite transmis via des canaux séparés et contrôle les appareils d'éclairage connectés. Cette chaîne relie les principales caractéristiques musicales avec des éléments de couleur qui se correspondent et travaillent en connexion mutuelle. Ce principe sert de base à tous les circuits radioélectroniques dans le domaine de la musique en couleurs, y compris ceux créés indépendamment.
Le plus souvent, la palette de couleurs comprend au moins trois couleurs différentes, comme le rouge, le vert et le bleu. Il existe de nombreuses combinaisons créées en les mélangeant, donc si le circuit est correctement assemblé, il donnera certainement l'effet souhaité. Pour y parvenir, le signal est divisé et fonctionne aux basses, moyennes et hautes fréquences. La séparation est effectuée à l'aide de filtres spéciaux LC et RC installés dans la chaîne commune du système musical couleur LED.
Certains paramètres sont utilisés lors de la configuration de filtres qui fonctionnent dans leur propre bande de fréquences étroite et transmettent des vibrations uniquement dans ce segment de la gamme sonore :
- LPF - filtres passe-bas. La fréquence des vibrations qui les traversent atteint 300 Hz et la source lumineuse doit être rouge.
- MFS - filtres passe-milieu. Capable de transmettre des vibrations d'une fréquence de 250 à 2500 Hz, la couleur de la source lumineuse est jaune ou verte.
- Les filtres passe-haut sont des filtres passe-haut qui laissent passer plus de 2 500 Hz et fonctionnent conjointement avec une source de lumière bleue.
Les fréquences séparées du circuit se chevauchent légèrement, ce qui permet d'obtenir une variété de nuances de couleurs pendant le fonctionnement. Les couleurs primaires listées ci-dessus n'ont pas d'importance fondamentale, il est tout à fait possible de les remplacer par d'autres, les plus adaptées à une situation particulière. Dans certains cas, le résultat final dépasse largement les attentes, grâce à l'utilisation de solutions de couleurs non standard.
Schémas simples et complexes
Se familiariser avec la musique colorée se révèle par le schéma le plus simple. En règle générale, de tels dispositifs utilisent un nombre minimum d'éléments - une seule LED, une résistance et un transistor chacun. L'alimentation est fournie via une source de courant constant de 6-12 V.
Une fois assemblée, la musique couleur LED constitue un étage d’amplification complété par un émetteur commun. L'effet principal est exercé par un signal d'amplitude et de fréquence variables arrivant à la base. Lorsque la fréquence dépasse la valeur seuil définie, le transistor s'ouvre. A ce moment, la LED est alimentée et elle s'allume immédiatement.
Une musique colorée aussi simple peut être assemblée à l'aide d'un transistor approprié. Un inconvénient important de cet ensemble est la relation directe entre le niveau sonore et la fréquence de clignotement des lumières LED. Autrement dit, le système fonctionnera plus efficacement s’il ne prend en charge qu’un seul niveau sonore, le plus approprié. À des volumes inférieurs, le clignotement se produira moins fréquemment et à des niveaux de volume élevés, la lumière deviendra constante.
Cet inconvénient est facilement éliminé par un convertisseur audio à trois canaux, utilisé dans des circuits plus complexes. Dans ce cas, une alimentation 9 volts sera nécessaire pour assurer un éclairage normal des ampoules dans les canaux correspondants.
Pour assembler un circuit de trois étages d'amplification, vous devez vous procurer des transistors KT315 ou leurs analogues KT3102. Des LED de différentes couleurs servent de charge. La fonction d'amplification est assurée par un transformateur abaisseur, les flashs LED sont régulés à l'aide de résistances et les filtres mentionnés ci-dessus font passer diverses fréquences à travers eux.
Ce schéma de musique de couleur LED peut être encore amélioré. Tout d'abord, cela concerne la luminosité de la lueur, qui est ajoutée en incluant de petites ampoules à incandescence de 12 volts dans la chaîne. Dans ce cas, le circuit est complété par des thyristors de commande et l'ensemble de l'appareil est alimenté par un transformateur.
Utiliser des bandes LED
Le circuit musical couleur avec bande LED RVB fonctionne sur une tension de 12 volts. Il combine au mieux les paramètres de base des options conventionnelles. Cet appareil peut fonctionner dans différents modes - comme dispositif d'éclairage ou comme accompagnement de couleur et de musique.
Le mode musique couleur est activé à l'aide d'un microphone, sans contact. Lors du passage en mode éclairage, toutes les LED disponibles sont lancées simultanément à pleine puissance. Le passage d'un état à un autre est effectué par un interrupteur spécial, pour lequel une carte séparée est prévue.
Le mode opératoire de ce dispositif est le suivant :
- Le signal principal arrive par un microphone, qui transforme les vibrations sonores du phonogramme. Étant donné que la force du signal reçu entrant dans le circuit de musique couleur est insignifiante, il doit être amplifié. Un transistor ou un amplificateur spécial est utilisé à cet effet.
- Ensuite, le régulateur automatique est lancé, maintenant les vibrations sonores dans les limites établies. Dans le même temps, le son est préparé pour un traitement ultérieur.
- À l'aide de filtres intégrés, le signal est divisé en trois composantes, chacune possédant une plage de fréquences distincte.
- A la fin de toutes les actions, le signal de courant est amplifié après sa préparation préalable à l'aide de transistors fonctionnant en mode commutation.
Principales pièces et composants
Avant de fabriquer de vos propres mains du matériel pour la musique en couleur, vous devez préparer à l'avance toutes les pièces et tous les composants. Dans le circuit, vous ne devez utiliser que des résistances fixes avec une plage de puissance comprise entre 0,125 et 0,25 Ohms. Les boîtiers des éléments du circuit sont marqués de bandes spéciales indiquant la valeur de la résistance. De plus, des résistances d'ajustement R7, R10, R14, R18 sont utilisées. Ils peuvent être de différents types, mais la seule condition requise est qu'ils puissent être montés sur la carte utilisée pour l'assemblage.
Les condensateurs sont conçus pour des tensions de fonctionnement de 16 V et plus. N'importe quel type de ces appareils peut également être utilisé dans la musique en couleur. S'il est impossible de trouver un condensateur avec les paramètres requis, une connexion parallèle de deux autres avec des capacités plus petites, qui totalisent ensemble les paramètres requis, est autorisée.
Le circuit couleur-musical créé ne peut se passer d'un pont de diodes. Il est généralement calculé pour un courant de fonctionnement allant jusqu'à 200 mA et une tension de 50 volts. Si vous ne disposez pas d'un appareil prêt à l'emploi, vous pouvez utiliser plusieurs diodes de redressement distinctes et les monter pour plus de commodité sur une petite carte séparée.
Les couleurs principales des LED sont le rouge, le vert et le bleu. Leur nombre total est déterminé sur la base d'un canal - 6 pièces. Vous aurez besoin de transistors standard avec n'importe quel indice de désignation. Le stabilisateur de tension portant le numéro d'article 7805 est conçu pour 5 V et l'appareil pour 9 V est désigné 7809. Si vous avez de l'expérience, la musique en couleur est assemblée sur une carte Arduino et des LED.
La connexion du centre musical avec la musique couleur s'effectue à l'aide de différents types de connecteurs à trois contacts. La dernière partie de l'assemblage est le transformateur, qui doit avoir les paramètres de tension les plus appropriés.
Équipement de musique couleur dans une voiture
L'équipement de musique couleur n'est pas seulement utilisé à la maison. De nombreux propriétaires de voitures les installent avec des radios. Si nécessaire, ce système fonctionne comme éclairage à l'intérieur de la cabine. Pour ce type d'éclairage, on utilise également des LED, placées au plafond dans la configuration « Ciel étoilé ». Cette option est souvent utilisée non seulement dans les voitures, mais également dans la construction de plafonds suspendus dans des appartements et des maisons privées.
Ce schéma de disposition peut être utilisé de différentes manières pour résoudre le problème de la création indépendante de musique colorée à partir de LED. Tout d'abord, il s'agit d'une répartition uniforme des LED dans une certaine configuration ou sous quelque forme que ce soit. Les ampoules utilisées dans le circuit peuvent avoir des puissances lumineuses différentes. Autrement dit, les étoiles simulées par les LED peuvent être brillantes ou sombres. L'efficacité de l'éclairage dépend en grande partie du fond du revêtement de plafond de la voiture ou de l'appartement.
Si vous installez vous-même un système de musique couleur utilisant des LED, vous devrez resserrer le plafond pendant le processus d'installation. À cet égard, il est nécessaire de sélectionner soigneusement les pièces nécessaires, puis de les assembler soigneusement en un seul tout. En cas d'infraction, vous devrez démonter le revêtement intérieur et corriger les erreurs. Par conséquent, une fois l'assemblage terminé, vous devez absolument vérifier la fonctionnalité de l'équipement installé.
Une fois la musique colorée assemblée, les LED sont insérées dans les trous du plafond et fixées à l'arrière avec de la colle. Il est également nécessaire de penser à l'avance à une fixation fiable du stabilisateur de tension et de l'interrupteur.
Cette musique légère la plus simple ne comporte qu’un seul élément. Oui, absolument seul et rien que : pas de résistances, pas de transistors... Il est tout à fait possible de monter une telle installation lumineuse et musicale en 30 minutes. Tout ce dont vous avez besoin est un relais statique.
Les relais statiques sont apparus sur le marché relativement récemment et ont déjà conquis avec confiance le marché de l'électronique radio. C’est compréhensible, je vais vous donner les principaux avantages.
- - Performance.
- - Isolation galvanique de tension.
- - Silencieux par rapport à un relais classique.
- - Détecteur de passage à zéro.
Un relais statique, en substance, à part le nom, n'a rien de commun avec un relais mécanique, que tout le monde imagine généralement lorsqu'il entend ce nom pour la première fois. Il s'agit d'un commutateur triac ordinaire, avec des circuits de commande et de découplage.
Ce miracle est assez bon marché et peut être facilement acheté sur notre site Aliexpress.com préféré.
Il existe de nombreuses versions différentes de relais sur le marché radio : petites et grandes, puissantes et basse consommation. J'ai pris ça :
Premièrement, il dispose de bornes à vis pour la connexion. Deuxièmement, il peut commuter une charge avec une tension de 24 à 380 V et un courant allant jusqu'à 60 A. Bien sûr, je l'ai pris trop à d'autres fins. Pour contrôler une guirlande, il suffit de prélever 2 A. Troisièmement, la tension de commande est de 3 à 32 volts, pulsée. Juste ce dont nous avons besoin, puisque nous contrôlerons le relais directement avec le son fourni par la sortie de l'amplificateur basse fréquence.
Circuit lumière et musique
Un relais statique est connecté au circuit ouvert d'une lampe ou d'une guirlande. Et le son du haut-parleur est fourni à l'entrée du relais statique. Le schéma ne pourrait pas être plus simple. L'essentiel est de ne pas confondre les conclusions. Désormais, dès que la musique commence à jouer dans le haut-parleur, la guirlande se met immédiatement à clignoter au rythme de la musique.
Nous prenons la sortie de l'amplificateur de n'importe quel canal, gauche ou droite. Vous pouvez connecter entre les sorties pour que la guirlande clignote avec un effet stéréo. S'il y a une sortie subwoofer, vous pouvez y connecter. Ou vous pouvez prendre deux guirlandes et deux relais et vous connecter à différents canaux. Il existe de nombreuses options, choisissez celle que vous aimez.
J'ai ajouté un parc d'interrupteurs à bascule au circuit pour la commutation. Le premier interrupteur à bascule du schéma vous permet d'allumer simplement la guirlande en mode normal. Et la seconde consiste à désactiver l'influence de la musique sur elle.
Grâce à l'isolation galvanique, la haute tension secteur est isolée de manière fiable et ne traverse pas le haut-parleur et l'amplificateur.
J'ai pris un récipient en plastique et y ai placé des prises pour connecter la charge. J'ai fait des trous pour les interrupteurs à bascule et connecté l'ensemble du système.
1. Introduction
Yu. Pozdnyakov, Installation volumétrique couleur et musique, « Pour aider le radioamateur », numéro 67, 1979.
« Les installations musicales en couleurs (CMU) accompagnent des œuvres musicales avec des effets de lumière. De tels dispositifs améliorent la perception des œuvres musicales et augmentent considérablement le degré de leur impact émotionnel et psychologique sur l'individu.
Dans le développement de la musique colorée, deux directions principales peuvent être distinguées.
La première suppose l'absence de lien strict entre un morceau de musique et son accompagnement coloré. Un maillon nécessaire dans le processus de transformation de la musique en motif de couleur est un « opérateur de couleur » - une personne ayant une formation musicale qui interprète la partie lumineuse au Central Music Center, guidée soit par les intentions du compositeur, soit par des lois d'analyse purement émotionnelles. d'une œuvre musicale. Dans le même temps, le contrôle automatique du motif de couleur n'est pas exclu. Évidemment, malgré la grande richesse esthétique d'un tel programme audiovisuel, un inconvénient majeur de tels systèmes est leur grande complexité et leur coût, ainsi que la nécessité d'un opérateur hautement qualifié.
La deuxième direction, beaucoup plus répandue, est représentée par des appareils qui analysent automatiquement un morceau de musique directement pendant son interprétation selon un algorithme prédéterminé qui modifie en conséquence le flux lumineux en termes de luminosité et de composition spectrale. L’avantage de ce type de CMU est sa conception relativement simple et, par conséquent, la facilité de sa mise en œuvre et de sa répétition massive. Cependant, dans de tels contextes, la possibilité d'une correspondance complète entre la nature de l'accompagnement coloré et le style et le contenu de l'œuvre musicale est exclue.
Récemment, de nombreux modèles d'équipements médicaux centraux ont été créés et fonctionnent avec succès selon ce principe - des puissantes installations fixes destinées à la gestion d'événements culturels et de divertissement aux petites installations intérieures conçues pour un public limité. Dans la plupart des cas, les terminaux DMU reproduisent le motif de couleur dans un plan. Lors de l'utilisation de lampes à incandescence, il est d'usage de les placer dans des teintes distinctes - en fonction du nombre de couleurs reproduites par l'installation. Cette solution ne permet pas d'utiliser pleinement les capacités de la CMU et réduit l'efficacité de son impact émotionnel sur une personne.
Le plus souvent, le terminal CMU est un écran plat sur lequel un motif de couleur est projeté à l'aide de lampes électriques dotées de réflecteurs situés derrière. Dans le meilleur des cas, vous pouvez observer ce que l'on appelle l'effet de mélange des couleurs sur l'écran, à la suite duquel l'illusion de multicolore est créée lors de l'utilisation d'émetteurs de seulement trois couleurs - rouge, vert et bleu. Dans le même temps, le motif de couleur se distingue par une variété et une variabilité légèrement plus grandes, tandis qu'en l'absence de l'effet nommé, l'auditeur a l'impression de monotonie et de répétabilité du motif de couleur. Par conséquent, l’efficacité de l’accompagnement coloré de la musique dépend en grande partie de l’emplacement des sources lumineuses dans l’espace et des propriétés de l’écran lui-même.
J’ai spécifiquement cité ici cette longue citation de l’article car, en plus de 30 ans depuis sa publication, en principe, peu de choses ont changé. Les principales améliorations ont touché principalement l'aspect technique de la musique en couleur : convertisseurs analogique-numérique et numérique-analogique, contrôle par microprocesseur, contrôle par ordinateur utilisant des programmes spécialement développés, lasers et LED comme sources lumineuses. Peu de gens aujourd’hui peuvent dire qu’ils ont vu une œuvre musicale en couleur accompagnée d’un « opérateur couleur ». La grande majorité des CMU sont automatiques. De plus, beaucoup de gens ne comprennent pas du tout l'essence même de la musique en couleurs et considèrent le clignotement d'ampoules multicolores (voire unicolores !) plus ou moins en rythme avec la musique comme de la musique en couleurs. Je veux dissiper un peu cette idée fausse. Mon article s'adresse principalement aux jeunes qui savent lire et comprendre ce qu'ils lisent. Et c’est encore mieux s’ils veulent et essaient de faire quelque chose de leurs propres mains.
2. « Voir » le son...
Il était une fois, il y a bien longtemps, un réseau de radiodiffusion qui était connecté à toutes les maisons. Des haut-parleurs dits d'abonné y étaient connectés, qui reproduisaient un (plus tard trois) programmes de radio diffusés par fil. Les frais pour cela étaient dérisoires, donc un tel haut-parleur « marmonnait » constamment. La tension du réseau radio dans notre région était de ~36 V avec un courant très faible. J'ai deviné connecter une ampoule de lampe de poche à la ligne de diffusion radio et j'ai soudainement découvert que le filament de l'ampoule vacillait au rythme du son. Ce fut une révélation pour moi ! C'était la première fois que je voyais que le son pouvait être converti en lumière. La luminosité de l'ampoule changeait en fonction du volume du son. Plus tard, lorsque j'ai commencé à m'impliquer dans l'ingénierie radio et à lire toutes sortes de livres intelligents, j'ai appris deux autres choses. Premièrement, la gamme sonore comprend des vibrations faibles (LF), moyennes (MF) et hautes fréquences (HF). Cela n'avait rien à voir avec la musique colorée, mais découlait de la possibilité de régler le timbre (graves et hautes fréquences) des amplificateurs des radios, des lecteurs électriques et des magnétophones. Deuxièmement, j'ai appris que le compositeur russe Alexandre Scriabine, au début du XXe siècle, avait décidé de combiner musique et lumière et utilisait la désignation de notes « couleurs » dans l'enregistrement de certaines de ses œuvres. Bien sûr, Scriabine n'a même pas pensé à une sorte d'accompagnement lumineux automatique pour la musique. Il voulait dire que seule une personne serait capable de traduire pleinement la partition colorée d’une œuvre dans la réalité. Je n'ai pas vu Prométhée avec éclairage, mais cette opportunité m'a littéralement étonné.
L'idée même de l'accompagnement automatique des couleurs de la musique avait déjà été mise en œuvre (au moment où j'ai commencé à m'y intéresser), et des schémas DMP simples existaient également déjà.
Le DMP le plus simple fonctionne comme suit : un signal électrique de fréquence audio est envoyé aux filtres d'isolation --> chaque filtre sélectionne sa propre bande de fréquence dans la plage audio : basse, moyenne et haute --> chaque signal est envoyé à sa propre ampoule , dont la luminosité change proportionnellement au niveau du signal de la fréquence correspondante (Fig. 1) :
La division en sous-gammes de fréquences est conditionnelle, par exemple : LF - à partir de 300 Hz et moins, MF - de 300 à 2500 Hz, HF - à partir de 2500 Hz et plus. Les filtres de fréquence ne donnent pas de limites de plage nettes car ils se chevauchent partiellement (Fig. 2), et c'est précisément ce qui permet d'obtenir de nombreuses nuances de couleurs à partir des trois couleurs primaires (rouge, bleu, vert).
La correspondance des gammes de fréquences avec les couleurs rouge, verte et bleue est également conditionnelle. Mais il y a une logique là-dedans : les basses fréquences de la gamme audio correspondent aux basses fréquences du spectre lumineux, moyen - moyen, haut - haut.
Riz. 3.
Le nombre de filtres DMP peut être augmenté en divisant la plage audio en b Ô un plus grand nombre de canaux de fréquence, ou, par exemple, attribuer à chaque note une certaine couleur du spectre solaire (Fig. 3) :
Cependant, je n'envisagerai pas les perspectives possibles d'expansion des capacités de la CMU et les aspects de leur complexité de conception.
Je vais vous le dire et, si possible, vous montrer quelques conceptions simples et moins simples du DMP. 
La CMP la plus simple(Fig. 4) est une implémentation pratique 1:1 du schéma fonctionnel,
montré sur la fig. 1.
Le signal sonore provenant du haut-parleur d'une radio, d'un lecteur ou d'un magnétophone est transmis aux filtres passe-bande. La résistance R1 est utilisée pour ajuster le niveau du signal. Filtre HF – condensateur C1, filtre MF – condensateur C2 et bobine L1, filtre LF – bobine L2. Des ampoules de 2,5 V ou 3,5 V, de couleur bleue, verte et rouge, sont connectées à la sortie des filtres. Condensateurs - toute capacité constante (sauf celles à oxyde). Les bobines sont enroulées sur des bobines métalliques provenant d'une machine à coudre. Les bobines ont un diamètre interne de 6,5 mm, un diamètre externe de 21 mm et une largeur de 8 mm. La bobine L1 est enroulée sur une bobine et contient 400 tours de PEL 0,23. Bobine L2 - sur deux bobines, fixées avec un boulon métallique, contient 2x300 tours du même fil.
C'était mon premier DMP, que j'ai connecté à la sortie de l'amplificateur 5U06 pour le projecteur de cinéma scolaire KPSh-4. Les ampoules de 3,5 V ont été peintes à l’aquarelle. Le décodeur a fonctionné, le changement de luminosité des lampes en fonction des changements dans les signaux sonores graves, médiums et hautes fréquences était clairement perceptible. Mais étant donné que la coloration primitive ne donnait pas l'effet de mélanger les couleurs, je n'ai pas conçu ce CMP comme un design distinct.
3. DMP sur les transistors 
3.1. Un simple DMP à trois transistors (Fig. 5) du magazine "Young Technician", 1975, n°11 ne contient que trois transistors puissants de type P213A (d'autres conviennent également, par exemple P4, P214-217). Les transistors sont inclus dans des étages d'amplification selon un circuit émetteur commun, et chacun d'eux est conçu pour amplifier une bande de fréquences bien spécifique. Ainsi, la cascade sur le transistor VT1 amplifie le HF, sur le transistor VT2 – médium, sur le transistor VT3 – LF. La séparation de fréquence est réalisée par de simples filtres constitués de chaînes RC. Le signal d'entrée des filtres est fourni par le potentiomètre R1, qui dans ce cas est une commande de gain commune à tous les étages. De plus, pour sélectionner le gain de chaque étage du circuit, il existe des résistances variables R3, R5, R7. La polarisation aux bases des transistors est déterminée par les valeurs des résistances R2, R4, R6. La charge de chaque étage est constituée de deux ampoules connectées en parallèle (6,3 V x 0,28 A). Le circuit est alimenté par une source CC avec une tension de 8 à 9 V, fournie par un redresseur demi-onde sur la diode VD1. Le condensateur C1 atténue les ondulations de la tension redressée. Une tension alternative de 6,3 V est retirée de l'enroulement « chaud » du transformateur de puissance de l'appareil auquel le décodeur est connecté.
La mise en place du décodeur revient à sélectionner les valeurs des résistances R2, R4, R6. En l'absence de signal d'entrée, leurs valeurs sont choisies de telle sorte que les filaments des lampes brillent à peine.
J'ai réalisé ce DMP comme une structure distincte dans un boîtier rectangulaire. À l’intérieur, il y avait un tableau avec tous les détails. Des lamas (2 pièces 6,3Vx0,28A par canal) ont été fixés devant le réflecteur (un morceau de carton épais recouvert de papier d'aluminium). L'écran était un morceau plat de plexiglas ondulé. J'ai peint les ampoules avec de la pâte à stylo à bille dissoute dans du vernis nitro incolore. En conséquence, j’ai obtenu une image couleur multicolore résultant du mélange des couleurs. 
Sur la photographie ancienne (Fig. 6) la case à droite sur la table est mon transistor DMP.
3.2. CMP sur quatre transistors (RADIO, 1990, n°8) 
Ce DMP diffère du précédent par la présence d'un préamplificateur et de sa propre alimentation (Fig. 7), ce qui lui permet d'être fabriqué comme une structure autonome distincte.
Je pense que le diagramme ne nécessite aucune explication particulière. A noter qu'il erre sur Internet de site en site, et que les transistors de sortie sont chargés non seulement de lampes, mais aussi de LED et de moteurs électriques pour le laser DMP.
3.3. DMP sur 10 transistors avec un canal de fond (http://shemabook.ru/) 
Beaucoup, après avoir réalisé une simple console musicale en couleur, voudront créer un design avec une luminosité des lampes plus élevée, suffisante pour éclairer un écran de taille impressionnante. La tâche est réalisable si vous utilisez des lampes de voiture (tension 12 V) d'une puissance de 4...6 W. Un accessoire fonctionne avec de telles lampes, dont le schéma est illustré à la Fig. 8.
Le signal d'entrée prélevé aux bornes de la tête dynamique de l'appareil radio est fourni au transformateur d'adaptation T2 dont l'enroulement secondaire est connecté via le condensateur C1 au régulateur de sensibilité - résistance variable R1. Dans ce cas, le condensateur C1 limite la portée du décodeur basse fréquence afin qu'il ne reçoive pas, par exemple, un signal de fond alternatif (50 Hz).
Depuis le moteur régulateur de sensibilité, le signal traverse le condensateur C2 jusqu'au transistor composite VT1VT2. À partir de la charge de ce transistor (résistance R3), le signal est fourni à trois filtres qui « répartissent » le signal entre les canaux. Les signaux HF traversent le condensateur C4, les signaux MF traversent le filtre C5R6C6R7 et les signaux LF traversent le filtre C7R9C8R10. A la sortie de chaque filtre se trouve une résistance variable qui permet de régler le gain souhaité d'un canal donné (R4 - pour HF, R7 - pour médium, R10 - pour LF). Vient ensuite un amplificateur à deux étages avec un puissant transistor de sortie chargé sur deux lampes connectées en série - elles sont colorées pour chaque canal d'une couleur différente : EL1 et EL2 - bleu, EL3 et EL4 - vert, EL5 et EL6 - rouge .
De plus, le décodeur dispose d'un canal supplémentaire, assemblé sur les transistors VT6, VTIO et chargé sur les lampes EL7 et EL8. C'est ce qu'on appelle le canal d'arrière-plan. Il est nécessaire pour qu'en l'absence de signal audiofréquence à l'entrée du décodeur, l'écran soit légèrement éclairé par une lumière neutre, en l'occurrence violette.
Il n'y a pas de cellule de filtre dans le canal de fond, mais il y a un contrôle de gain - résistance variable R12. Ils règlent la luminosité de l'éclairage de l'écran. Grâce à la résistance R13, le canal de fond est connecté au transistor de sortie du canal médium. En règle générale, cette chaîne fonctionne plus longtemps que les autres. Pendant que le canal fonctionne, le transistor VT8 est ouvert et la résistance R13 est connectée au fil commun. Il n'y a pratiquement aucune tension de polarisation à la base du transistor VT6. Ce transistor, ainsi que le VT10, sont fermés, les lampes EL7 et EL8 sont éteintes.
Dès que le signal audiofréquence à l'entrée du décodeur diminue ou disparaît complètement, le transistor VT8 se ferme, la tension à son collecteur augmente, entraînant une tension de polarisation à la base du transistor VT6. Les transistors VT6 et VT10 s'ouvrent et les lampes EL7, EL8 s'allument. Le degré d'ouverture des transistors du canal de fond, c'est-à-dire la luminosité de ses lampes, dépend de la tension de polarisation basée sur le transistor VT6. Et celui-ci, à son tour, peut être réglé avec une résistance variable R12.
Pour alimenter le décodeur, un redresseur demi-onde basé sur la diode VD1 est utilisé. Étant donné que l'ondulation de la tension de sortie est importante, le condensateur du filtre SZ est doté d'une capacité relativement grande.
Les transistors VT1-VT6 peuvent être des séries MP25, MP26 ou d'autres séries, structures pnp, conçus pour une tension admissible entre le collecteur et l'émetteur d'au moins 30 V et ayant le coefficient de transfert de courant le plus élevé possible (mais pas moins de 30). Avec le même coefficient de transmission, des transistors puissants VT7-VT10 doivent être utilisés - ils peuvent appartenir à la série P213-P216. Un transformateur de sortie d'une radio à transistors portable, telle qu'un Mountaineer, convient comme adaptation (T2). Son enroulement primaire (haute résistance, prise centrale) est utilisé comme enroulement II, et l'enroulement secondaire (faible résistance) est utilisé comme enroulement I. Un autre transformateur de sortie avec un rapport de transmission (rapport de transformation) de 1:7. .1:10 convient également.
Transformateur de puissance T1 - prêt à l'emploi ou fait maison, d'une puissance d'au moins 50 W et d'une tension sur l'enroulement II de 20...24 V à un courant allant jusqu'à 2 A. Il n'est pas difficile d'adapter un transformateur de réseau d'une radio à tube pour le décodeur. Il est démonté et tous les enroulements à l'exception de l'enroulement du réseau sont retirés. Lors de l'enroulement de l'enroulement filamentaire des lampes (la tension alternative est de 6,3 V), comptez le nombre de ses tours. Ensuite, l'enroulement II est enroulé sur l'enroulement du réseau avec le fil PEV-1 1.2, qui devrait contenir environ quatre fois plus de tours que celui à incandescence.
Résistances fixes - MLT-0,25, résistances variables - SP-1 ou similaire. Condensateurs C1, C4-C6, C8 - MBM ou autres (C8 devra être composé de deux ou trois connectés en parallèle ou utiliser un condensateur d'une capacité de 0,25 μF). Condensateurs C2 et C7 - K50-6, SZ - K50-ZB ou composés de plusieurs condensateurs connectés en parallèle et en série de capacité inférieure ou de tension inférieure. Par exemple, vous pouvez utiliser deux condensateurs d'une capacité de 4000 μF pour une tension de 25 V (K50-6), en les connectant en série. Ou prenez quatre condensateurs EGC d'une capacité de 2000 μF pour une tension de 20 V et connectez-les par paires en parallèle, et connectez les paires en série. Une telle chaîne sera conçue pour une tension de 40 V, ce qui est tout à fait acceptable.
S'il n'y a pas de condensateur SZ avec les paramètres spécifiés, vous pouvez utiliser un condensateur d'une capacité d'environ 500 μF, mais assembler le redresseur à l'aide d'un circuit en pont (dans ce cas, quatre diodes seront nécessaires).
Diode (ou diodes) - toute autre que celle indiquée sur le schéma, conçue pour un courant redressé d'au moins 3 A.
En figue. La figure 9 montre un dessin du circuit imprimé sur lequel se trouvent la plupart des pièces de la console. Les transistors puissants n'ont pas nécessairement besoin d'être fixés à la carte avec des supports métalliques, il suffit de coller leurs capuchons sur la carte. Le transformateur de puissance, la diode de redressement et le condensateur de lissage sont montés soit au bas du boîtier, soit sur une petite bande séparée. Des résistances variables et un interrupteur d'alimentation sont installés sur le panneau avant du boîtier, et le connecteur d'entrée et le porte-fusible avec fusible sont installés sur la paroi arrière.
Si les lampes d'éclairage doivent être placées dans un boîtier séparé, vous devez les connecter à la partie électronique du décodeur à l'aide d'un connecteur à cinq broches. Certes, le décodeur peut paraître impressionnant même si ses éléments sont placés dans un boîtier commun. Ensuite, un écran (par exemple en verre organique avec une surface dépolie) est installé dans une découpe de la paroi avant du boîtier, et derrière l'écran à l'intérieur du boîtier sont fixées les lampes automobiles mentionnées ci-dessus, dont les cylindres sont pré-peint dans la couleur appropriée. Il est conseillé de placer des réflecteurs en feuille ou en fer blanc provenant d'une boîte de conserve derrière les lampes - la luminosité augmentera alors.
Passons maintenant à la vérification et à la configuration de la console. Ils doivent commencer par mesurer la tension redressée aux bornes du condensateur SZ - elle doit être d'environ 26 V et chuter légèrement à pleine charge, lorsque toutes les lampes sont allumées (bien sûr, pendant que le décodeur fonctionne).
L'étape suivante consiste à définir le mode de fonctionnement optimal des transistors de sortie, qui déterminent la luminosité maximale des lampes. Ils commencent, par exemple, par le canal HF. La borne de base du transistor VT7 est déconnectée de la borne émetteur du transistor VT3 et connectée au fil d'alimentation négatif via une chaîne d'une résistance constante connectée en série avec une résistance de 1 kOhm et une résistance variable avec une résistance de 3,3 kOhm. Soudez la chaîne avec la console éteinte. Tout d'abord, le curseur de résistance variable est réglé sur la position correspondant à la résistance maximale, puis il est déplacé en douceur, obtenant la lueur normale des lampes EL1 et EL2. En même temps, ils surveillent la température du corps du transistor - il ne doit pas surchauffer, sinon vous devrez soit réduire la luminosité des lampes, soit installer le transistor sur un petit radiateur - une plaque métallique de 2...3 mm d'épaisseur . Après avoir mesuré la résistance totale de la chaîne résultant de la sélection, la résistance R5 de résistance identique ou éventuellement similaire est soudée dans la fixation, et la connexion entre la base du transistor VT7 et l'émetteur VT3 est rétablie. Il est possible que la résistance R5 ne doive pas être modifiée - sa résistance sera proche de la résistance du circuit résultant.
Les résistances R8 et R11 sont sélectionnées de la même manière.
Après cela, le fonctionnement du canal d'arrière-plan est vérifié. En déplaçant le curseur de la résistance R12 vers le haut du circuit, les lampes EL7 et EL8 doivent s'allumer. S'ils fonctionnent en sous ou surchauffe, vous devrez sélectionner la résistance R13.
Ensuite, un signal audiofréquence d'une amplitude d'environ 300...500 mV est fourni à l'entrée du décodeur depuis la tête dynamique du magnétophone, et le curseur de la résistance variable R1 est réglé sur la position supérieure selon au circuit. Assurez-vous que la luminosité des lampes EL3, EL4 et EL7, EL8 change. De plus, à mesure que la luminosité du premier augmente, le second devrait s’éteindre, et vice versa.
Pendant le fonctionnement du décodeur, les résistances variables R4, R7, RIO, R12 régulent la luminosité des flashs des lampes de la couleur correspondante, et R1 - la luminosité globale de l'écran.
3.4. CMP sur les LED (http://radiozuk.ru/) 
La description est médiocre tant dans le style que dans le contenu, je ne donnerai donc que les points principaux.
Une résistance variable régule le niveau du signal d'entrée. L'interrupteur allume les LED sans musique (Fig. 10).
Un circuit correctement assemblé commence à fonctionner immédiatement. La seule chose à faire est de sélectionner R* si vous devez allumer plusieurs LED en parallèle. Par exemple, l'auteur a R=820 Ohm pour 4 LED.
Le circuit de l'ensemble du décodeur se compose de 3 canaux (Fig. 11), différant par les valeurs nominales des pièces filtrantes. La bobine L1 est la tête de lecture d'un vieux magnétophone.
3.5. Musique en couleur : quoi de plus simple ? (http://cxem.net/sound/light/light23.php
l'auteur demande et donne les arguments suivants --> 
Vous êtes radioamateur débutant et vous n'avez rien à faire ? Vous souhaitez souder quelque chose, mais vous n’arrivez pas à faire un choix ? Faisons de la musique en couleur ! Montons une discothèque à la maison et faisons bouger les choses, mais d'abord, nous allons allumer le fer à souder et souder un peu. Nous ne voulons pas de discothèque, nous allons simplement le mettre dans un coin près de l’ordinateur et le laisser cligner des yeux au rythme de la musique.
L'installation de musique en couleurs permet de recevoir des flashs de couleurs au rythme de la mélodie jouée. Prenons d’abord un transistor, une LED, une résistance et une source d’alimentation 9V. Connectons la source sonore et appliquons une tension - fig. 12.
Et que voit-on ? La LED clignote au rythme de la musique. Mais il clignote de manière gênante au niveau du volume. Et ici se pose la question de la séparation des fréquences audio. Des filtres constitués de condensateurs et de résistances nous y aideront. Ils ne transmettent qu'une certaine fréquence et il s'avère que la LED ne clignote que pour certains sons. 
Le diagramme (Fig. 13) montre un exemple de musique en couleurs simple. Mais ce n’est qu’un petit décodeur, avec une luminosité insignifiante. Il se compose de trois canaux et d'un préamplificateur. Le son est fourni depuis la sortie linéaire ou l'amplificateur basse fréquence vers le transformateur, qui est nécessaire pour amplifier le son et fournir une isolation galvanique. Un réseau de petite taille convient, dont l'enroulement secondaire est alimenté par un signal audio. Vous pouvez vous en passer si le signal d'entrée est suffisant pour faire clignoter les LED. Les résistances R4-R6 régulent le clignotement des LED. Viennent ensuite les filtres, chacun étant réglé sur sa propre bande passante de fréquence. Basse fréquence - transmet des signaux avec une fréquence allant jusqu'à 300 Hz (LED rouge), moyenne fréquence - 300-6 000 Hz (bleu), haute fréquence - à partir de 6 000 Hz (vert). Presque tous les transistors conviennent, structures n-p-n avec un coefficient de transfert de courant d'au moins 50, il vaut mieux qu'il y en ait plus, par exemple le même KT3102 ou KT315.
Vous avez assemblé un appareil de musique couleur fiable et parfaitement fonctionnel, mais il manque quelque chose ? Modernisons-le !
Commençons par la chose la plus importante. Augmentons la luminosité. Pour cela, nous utiliserons des lampes à incandescence de 12 volts. Nous ajoutons des thyristors au circuit (Fig. 14) et alimentons l'appareil à partir d'un transformateur. Un thyristor est une diode contrôlée qui permet de contrôler une charge puissante à l'aide de signaux faibles. Lorsqu'un courant continu le traverse, il reste à l'état ouvert même sans signal de commande ; en courant alternatif, le principe de fonctionnement est similaire à celui d'un transistor. Il possède une anode, une cathode (comme une diode) et une électrode de commande supplémentaire. Il est capable de supporter une charge décente, il est donc utilisé dans un circuit pour contrôler les lampes à incandescence.
Le signal sonore est fourni par un amplificateur basse fréquence d'une puissance de 1 à 2 watts. Les thyristors sont presque tous conçus pour le courant des lampes, lampes - lampes automobiles à 12 volts. Le transformateur doit fournir un courant suffisant (1,5 à 5 ampères) selon les lampes (Fig. 15).
Si vous avez de l'expérience avec la tension secteur, la meilleure option serait d'utiliser des lampes d'éclairage de 220 volts. Dans ce cas, un transformateur réseau ne sera pas nécessaire, mais il vaut mieux laisser le transformateur sonore pour protéger la source sonore. Dans ce cas, tout doit être soigneusement 
isolé et logé dans un logement fiable.
Passons maintenant à l'éclairage de fond. Il fonctionnera à l'inverse des canaux principaux : s'il n'y a pas de son, la LED s'allume en permanence, le son est fourni - la LED s'éteint (Fig. 16). Vous pouvez créer un canal de fond commun ou plusieurs avec des filtres sonores séparés et vous connecter selon le schéma précédent.
Une résistance (R2) est ajoutée au circuit pour ouvrir constamment le transistor. Par conséquent, le courant traverse librement la LED, mais le signal sonore parvient à fermer le transistor et la LED s'éteint.
Remplaçons le transformateur par un amplificateur à transistor (Fig. 17).
On se débarrasse du fil audio à l'aide d'un microphone. Ajoutons-le au diagramme précédent. Désormais, la musique colorée répondra à tous les sons environnants, y compris les conversations. 
Le schéma (Fig. 18) montre un exemple d'amplificateur de microphone à deux étages. La résistance R1 est nécessaire pour alimenter le microphone, R2 R6 est installé 
offset, R4 – réglage de la sensibilité. Les condensateurs C1-C3 transmettent un signal audio alternatif et empêchent le passage du courant continu. Microphone – n’importe quel électret. Si le circuit est utilisé simplement comme préamplificateur, alors R1 et le microphone sont retirés, le signal audio est fourni à C1 et à l'alimentation moins. Les valeurs nominales des pièces ne sont pas critiques, une précision particulière n'est pas importante ici. L’essentiel est de ne pas commettre d’erreurs et vous réussirez.
Schéma Fig. 15 est en quelque sorte une « transition » des DMP à transistors aux thyristors.
Les CMP à thyristors vous permettent d'utiliser des lampes d'une puissance égale à des kilowatts comme charge !
Au passage, je noterai qu'il existe des circuits de modules de microscopie numérique à thyristors qui utilisent des lampes fluorescentes et pulsées, mais je ne les donnerai pas.
4. Thyristor CMP
4.1. Les modules de mémoire numérique les plus simples sur thyristors du site (http://www.cxem.net) 
En figue. La figure 19 montre un schéma de l'installation de couleur et de musique la plus primitive pour trois chaînes. Ce DMU comprend les filtres passifs les plus simples sur les éléments RC, dont les signaux de sortie contrôlent les commutateurs à thyristors. Les émetteurs sont alimentés directement par N ! du réseau 220 V.
Celui du haut du diagramme est un filtre passe-bas, réglable sur une fréquence de 100 à 200 Hz, en dessous du diagramme se trouve un filtre passe-bande de milieu de gamme (200 à 6 000 Hz), et en bas se trouve un filtre passe-bas. filtre passe-haut (6000...7000 Hz). Les canaux LF, MF et HF correspondent aux lampes rouges, vertes et bleues. Étant donné que ce circuit ne contient pas de préamplificateur, le signal d'entrée doit avoir une amplitude de 0,8...2 V. Le niveau du signal est ajusté à l'aide de la résistance R1. Résistances R2, R3. Les R4 sont conçus pour réguler les niveaux de signal pour chaque canal séparément.
Le transformateur TP1 est réalisé sur un noyau Ø16x24 en acier pour transformateur. L'enroulement I contient 60 tours de fil PEL 0,51. enroulement II - 100 tours PEL 0,51. Tout autre transformateur de petite taille (par exemple, issu de récepteurs à transistors) avec un rapport de spires dans les enroulements proche de 1:2 peut être utilisé. Les thyristors doivent être installés sur les dissipateurs thermiques si la puissance totale de la lampe par canal dépasse 200 W.
Le DMU à 3 canaux présenté est très simple à fabriquer, mais présente de nombreux inconvénients. Il s'agit, premièrement, d'un niveau de signal d'entrée requis élevé, deuxièmement, d'une faible impédance d'entrée, et troisièmement, d'un clignotement brusque des lampes provoqué par le manque de compression et le primitivisme des filtres utilisés.
Riz. 20 – cette photographie ancienne montre un DMP (surligné en couleur), que j'ai soudé selon le schéma ci-dessus vers 1981. La source du signal est un magnétophone Dnepr-12N, le dispositif optique de sortie est un écran carré, dans lequel deux perpendiculaires entre eux couche de minces tubes de verre creux.
En figue. La figure 21 montre un diagramme schématique d'une simple console de couleur et de musique basée sur les thyristors D1-DZ. Il contient trois canaux de couleur et un d'arrière-plan. Le décodeur est alimenté par une tension secteur alternative de 220 V à l'aide d'un redresseur monté sur des diodes D4-D7 dans un circuit en pont. Le fil négatif du redresseur est connecté aux cathodes de tous les thyristors et le fil positif est connecté aux anodes des thyristors via des lampes à incandescence L1, L2, L3. La puissance totale des lampes incluses dans chaque canal ne doit pas dépasser 300 W. La lampe de rétroéclairage L4 est connectée en parallèle au thyristor D2. 
A partir de la sortie du dispositif de réception ULF (radio, électrophone) - la bobine mobile de la tête dynamique - le signal basse fréquence va au connecteur Gn1 et à la résistance variable R1. Depuis le moteur de cette résistance, la tension basse fréquence est fournie à l'enroulement I du transformateur Tr1. L'enroulement secondaire II de ce transformateur est connecté à l'entrée des filtres des trois voies. La résistance variable R1 est utilisée pour corriger le niveau du signal à l'entrée du filtre. La nécessité de cette résistance est due au fait que lorsque le signal est important, les lampes L1-L3 s'allument et s'éteignent simultanément, au rythme du changement de volume. Dans ce cas, changer la tonalité n’affecte pas le fonctionnement des lampes. C’est là qu’intervient l’imperfection des filtres de séparation. Cet inconvénient peut être partiellement surmonté en utilisant la résistance R1, qui permet un allumage et une extinction plus précis des lampes des canaux individuels.
Le transformateur élévateur Tr1 assure un déverrouillage fiable des thyristors D1-D3. Habituellement, pour cela, la tension d'entrée sur l'enroulement secondaire du transformateur, c'est-à-dire à l'entrée des filtres, doit être d'environ 2-3 V. Dans le même temps, la tension sur la bobine mobile du magnétophone (lecteur , récepteur) peut être inférieure à cette valeur. De plus, le transformateur découple le réseau AC du magnétophone avec lequel fonctionne le CMP, ce qui est nécessaire pour respecter les règles de sécurité.
Le filtre C1R3 laisse passer les hautes fréquences, atténuant les basses et moyennes fréquences. La lampe du canal haute fréquence (L1) est peinte en bleu. Le filtre R4С2С3 laisse passer les fréquences moyennes, affaiblissant les basses et hautes fréquences. Enfin, le filtre R4R6C4 laisse passer les basses fréquences, atténuant les aigus et les médiums. Dans les canaux moyennes et basses fréquences, les lampes L2, L3 sont respectivement colorées en vert et rouge.
La console fonctionne comme suit. S'il n'y a pas de signal, tous les thyristors sont fermés et les lampes d'éclairage L1, L3 dans les canaux haute et basse fréquence ne s'allument pas. Dans le canal moyenne fréquence, les lampes L2, L4 brilleront à pleine intensité (toute la tension de la sortie du redresseur est divisée également entre les lampes vertes et jaunes). Lorsqu'un signal basse fréquence apparaît à la sortie du filtre de cette voie et que sa valeur est suffisante pour ouvrir le thyristor D2, la lampe de fond L4 s'éteindra (elle sera court-circuitée par le thyristor ouvert), et la lampe L2 s'éteindra. s'allument à pleine intensité. En conséquence, les lampes L1 et L3 ne s'allumeront que lorsque les tensions à la sortie des filtres de canal passe-haut et passe-bas deviendront suffisantes pour ouvrir les thyristors D1 et D3.
Il convient de rappeler que le thyristor s'ouvre uniquement avec l'alternance positive du signal basse fréquence et se ferme à chaque alternance de la tension alternative du secteur.
Lors de la fabrication d'un décodeur, vous pouvez utiliser des résistances fixes MLT-1 ou MLT-0.5, une résistance variable R1-fil, de tout type ; condensateurs permanents MBM ou autres pour une tension de fonctionnement d'au moins 400 V. Le transformateur Tr1 est réalisé sur un noyau Ø 12Х12. L'enroulement primaire I contient 210 tours de fil PEL-1 0,2, l'enroulement II contient 3200 tours de fil PEL-1 0,09.
Le thyristor KU201K peut être remplacé par 2U201K, 2U201L, KU201L, 2U201Zh et similaires. Le redresseur peut faire fonctionner des diodes (D4-D7) D243A, D245A, D246A, qui, sans dissipateurs thermiques supplémentaires, sont capables de fournir un courant de charge d'environ 5 A.
Le design de la console peut être très diversifié. Mais les exigences générales se résument au respect des précautions de sécurité, puisqu'il y a aussi un contact direct avec le réseau N ! 220 V. Une isolation fiable du circuit imprimé avec diodes et thyristors doit être assurée. Ce dernier doit être installé sous l'écrou sur un dissipateur thermique supplémentaire, pour lequel vous pouvez utiliser des bandes de laiton ou de duralumin de 3-4 mm d'épaisseur et de dimensions 50 X 150 mm. L'installation des dissipateurs thermiques avec thyristors et autres pièces est réalisée sur une carte en getinax ou textolite de 3 à 4 mm d'épaisseur. Si l'accessoire est assemblé à partir de pièces manifestement testées et réparables et que l'installation est effectuée correctement, il commence à fonctionner immédiatement. En réglant la poignée de la résistance variable R1 sur la position la plus basse selon le schéma, connectez la tension secteur 220 V et appliquez une sorte de programme musical à l'entrée du décodeur à partir de la sortie du récepteur, de l'électrophone ou de la cassette enregistreur. Ensuite, en augmentant progressivement la tension à l'entrée des filtres basse fréquence avec la résistance R1, un fonctionnement stable du décodeur et la meilleure combinaison de couleurs sur l'écran sont obtenus. Les écrans peuvent être de n’importe quelle conception. Certains radioamateurs conçoivent des écrans sous la forme de lampes de table décoratives ou de spots installés à différentes extrémités de la pièce et dont la lumière est dirigée vers le milieu du plafond.
4.2. Console musicale couleur (RADIO, 1972, n°4) 
En utilisant ce schéma, j'ai assemblé mon premier MP numérique utilisant des thyristors KU201L en 1979. Le décodeur fonctionnait avec des ampoules de voiture 12 V. Je ne me souviens pas pourquoi il n’a pas été fini.
4.3. CMP à thyristors (RADIO, 1990, n°8) 
Les dimensions de l'écran CMP et sa luminosité sont largement déterminées par les lampes à incandescence utilisées. Et la puissance des lampes, à son tour, est limitée par la puissance des étages de sortie des amplificateurs. Il est assez difficile d'obtenir une puissance relativement élevée à partir d'un amplificateur utilisant des transistors. Pour cette raison, des thyristors - vannes à semi-conducteurs commandées - sont installés à la sortie des étages d'amplification. Le schéma d'un tel DMP est présenté sur la Fig. 23. Il dispose de trois canaux de couleur, chacun étant constitué de deux transistors. Le premier canal est réalisé sur les transistors VT1 et VT2. Le signal à l'entrée du canal provient de la résistance variable R1, qui est connectée à l'enroulement secondaire du transformateur d'isolement T1. Comme ce canal doit mettre en valeur les basses fréquences, il y a un filtre R5C1 à son entrée, qui atténue les médiums et les hautes fréquences. Ce filtre est suivi du filtre dit actif, monté sur le transistor VT1. Il est configuré pour transmettre une bande de fréquence d'environ 100 à 800 Hz. Cela dépend de la capacité des condensateurs C3 et C4 dans le circuit de rétroaction entre les circuits collecteur et de base. Le niveau de rétroaction, et donc le degré de sélection des fréquences spécifiées, peut être ajusté en ajustant la résistance R9.
Depuis la sortie du filtre, le signal est fourni via la diode VD1 et la résistance R10 à la base du transistor VT2. Le transistor s'ouvre et le courant commence à circuler dans le circuit émetteur. En conséquence, le thyristor VS1 s'ouvre également, dans le circuit anodique duquel est connectée une lampe à incandescence EL1, peinte en rouge. La lampe s'allume et éclaire l'écran.
Les deux autres canaux fonctionnent exactement de la même manière. La différence est qu'ils sont réglés : le deuxième - pour la bande de fréquences de 500 à 2000 Hz (MF), le troisième - de 1500 à 5000 Hz (HF).
Pour alimenter les étages à transistors du décodeur, un redresseur double alternance utilisant des diodes VD4-VD7 est utilisé. la tension redressée est filtrée par le circuit C12C11R26 et stabilisée par deux diodes Zener connectées en série VD2, VD3. La tension alternative du redresseur est supprimée de l'enroulement secondaire du transformateur de puissance T2.
Les lampes d'éclairage et les thyristors sont connectés à un autre redresseur double alternance à l'aide de diodes VD10-VD13. Mais ici, il n'y a pas d'éléments filtrants nécessaires au fonctionnement normal des thyristors - après tout, ils s'allument à une certaine tension entre l'électrode de commande et la cathode, et ne s'éteignent que lorsque la tension entre l'électrode de commande et l'anode tombe à zéro.
À propos des détails de la console. Les transistors KT315 peuvent être remplacés par d'autres transistors au silicium n-p-n avec un gain statique d'au moins 50. Résistances fixes - MLT-0,5, variables et trimmers - SP-1, SPO-0,5. Condensateurs - tout type, oxyde - pour une tension non inférieure à celle indiquée sur le schéma.
Transformateur T1 avec un rapport de 1:1, vous pouvez donc en utiliser n'importe quel avec un nombre de tours approprié. Lorsque vous le fabriquez vous-même, vous pouvez utiliser un circuit magnétique Sh10x10 et enrouler les enroulements avec du fil PEV-1 0,1-0,15, 150-300 tours chacun. Assurez-vous de poser plusieurs couches de papier transformateur ou de ruban isolant entre les enroulements. La résistance entre les enroulements doit être d'au moins 1 Mohm.
Le transformateur de puissance peut avoir n'importe quelle puissance d'au moins 10 W et une tension sur l'enroulement secondaire de 15-18 V avec un courant de charge allant jusqu'à 0,1 A. Par exemple, un transformateur de sortie à balayage de trame unifié pour les téléviseurs TVK-110LM convient . Les diodes VD4-VD7 peuvent appartenir à n'importe quelle série D226, D7 ; VD10-VD13 - d'autres, plus puissants, pour un courant allant jusqu'à 2A et une tension inverse d'au moins 400 V. Lampes à incandescence - pour une puissance ne dépassant pas 150 W.
Structurellement, la fixation se présente sous la forme de deux blocs - électronique et optique.
La configuration du décodeur commence par la vérification de la tension sur les diodes Zener et celle redressée (sur le condensateur C12). Dans le premier cas, il devrait être de 14 à 17 V, dans le second de 3 à 4 V de plus. Si la différence dépasse la valeur spécifiée, cela signifie qu'un courant dépassant le maximum autorisé circule à travers les diodes Zener. Cela peut être dû à une augmentation de la tension redressée. Dans ce cas, le moyen le plus rationnel consiste à augmenter la résistance de la résistance R26.
Ensuite, les filtres des canaux de couleur sont ajustés en appliquant un signal provenant d'un générateur de fréquence audio à l'entrée. Commencez par le canal basse fréquence. Pour ce faire, le curseur de la résistance R1 est placé en position haute selon le schéma, et les curseurs R2 et R3 sont placés en bas. La résistance d'ajustement R9 est réglée sur la position la plus basse du circuit lorsque la bande passante du canal est la plus large. En modifiant progressivement la fréquence du générateur de 50 à 1 000 Hz et en augmentant le signal de sortie, la fréquence de résonance du filtre est trouvée en fonction de la lueur maximale de la lampe EL1. Pour éviter toute limitation du signal, le signal de sortie est réduit à l'approche de la fréquence de résonance. En modifiant la luminosité de la lampe ou la tension sur celle-ci, la bande passante du canal est déterminée, puis en déplaçant le curseur de la résistance R9 vers le haut dans le circuit, on s'assure que la lampe s'allume dans la bande de fréquence spécifiée (100 .. .800 Hz), et la luminosité de sa lueur sur les bords de la bande devrait être bien inférieure à celle approximativement au milieu.
Les filtres pour les autres canaux sont configurés de la même manière.
En appliquant un signal provenant d'une source de programme musical à l'entrée du décodeur, vérifiez le fonctionnement de toutes les chaînes. La luminosité maximale des flashs de la lampe est réglée à l'aide de résistances variables.
Si l'on souhaite augmenter la puissance des lampes (>150 W par canal), des thyristors doivent être installés sur les radiateurs.
4.4. Bloquer le DMP sur les thyristors 
J'ai trouvé le bloc DTM (Fig. 24) dans l'un de mes cahiers d'archives, où j'ai dessiné des diagrammes provenant de divers magazines. Malheureusement, la source n'est pas précisée. Il s’agit très probablement d’un « Model Designer ».
Le principe du bloc dans la conception du CMP a été assez largement utilisé.
La particularité du CMP est que tous les blocs sont absolument identiques.
Les émetteurs sont alimentés directement à partir d'un réseau 220 V.
4.4. Pont en T dans un amplificateur pour musique couleur (RADIO, 1972, n° 3) 
Matériel de mes archives personnelles PAPER (scannées le 17/01/2013)
L'inclusion de filtres actifs avec des doubles ponts en T pour séparer les fréquences audio est illustrée à la Fig. 25. Grâce au transformateur d'adaptation Tr1, la tension de fréquence audio est fournie à la résistance R1, qui régule le niveau de tension global pour tous les canaux de lumière. À partir du moteur de la résistance variable R1, la tension est fournie à l'entrée de l'un des trois étages avec un double pont en T dans les circuits de rétroaction. Fréquences de résonance des canaux : 100 Hz – rouge, 1000 Hz – vert, 5000 Hz – jaune. Le réglage de la fréquence de résonance s'effectue à l'aide d'une résistance variable R8. La tension du collecteur du transistor T1 est fournie à l'électrode de commande du thyristor D1, qui est connectée en série avec des lampes à incandescence de la couleur correspondante. Dans une cascade avec un pont en T, des auto-oscillations peuvent se produire à des fréquences proches de la fréquence de résonance. Pour les éliminer, le pont est shunté avec la résistance R4.
Les éléments du pont sont sélectionnés sur la base de la relation suivante : où f est la fréquence de résonance en Hz, R est la résistance de la résistance R5 (R6) kOhm, C est la capacité du condensateur C2 (C3) mille pF. La capacité du condensateur C1 est prise deux fois plus grande que la capacité C2 (C3).
Au lieu des transistors 156NU70, vous pouvez utiliser le MP38A. Transformateur Tr1 avec un rapport de transformation de 1:10.
4.5. Jeu de construction couleur et musique "Prométhée" 
Dans "RADIO", 1977, n° 4, un message est apparu indiquant que l'industrie nationale avait lancé un kit de construction électronique "Prometheus-1" (Fig. 26), qui contient tout pour la fabrication d'un simple module numérique numérique - du boîtier pièces de circuits imprimés de filtres de fréquence. Pour l'avenir, je dirai que je n'ai acheté un tel ensemble qu'à la fin des années 80 et, en effet, tout était là, y compris le boîtier de l'écran, les tiges de verre pour la diffusion de la lumière, les ampoules colorées de 6,3 V, etc. Cependant, la raison pour laquelle cet ensemble a été appelé « constructeur » reste un secret pour moi ? Un kit de construction implique la possibilité d'assembler au moins plusieurs structures standards à partir de l'ensemble de pièces proposé. Et si une personne possède les rudiments de la pensée créative, elle peut alors concevoir quelque chose qui lui est propre. Enfant, j'ai eu affaire à des jeux de construction plus ou moins complexes, à partir desquels il était possible d'assembler divers dispositifs mécaniques, mobiles et statiques. Un seul modèle a pu être assemblé à partir de l’ensemble Prometheus.
J'avais hâte que le kit soit mis en vente et au début des années 80, selon la description dans « RADIO », 1979, n°3-4, j'ai moi-même assemblé un DMP selon le circuit « Prometheus-1 » sur transistors p-n-p au germanium de type MP42A-B, y ajoutant un canal de fond. Schéma fonctionnel du CMP - sur la Fig. 27, les schémas des modules sont sur la Fig. 28.
L'ancienne photographie (Fig. 29) montre ma version de Prometheus 1.
Sur l'ancienne photographie fig. La figure 31 montre l'apparence de ma version du CMP.
5. Quelques TsMP supplémentaires (pour le développement général)
Matériel de mes archives personnelles PAPER (scannées le 18/01/2013)
5.1. « Ogonyok » est un constructeur de musique couleur (issu de l'application « UT pour les mains expertes »).
5.2. "Pour aider le radioamateur", vol. 67, Yu. Pozdnyakov, Couleur volumétrique et installation musicale.
5.3. "Pour aider le radioamateur", vol. 70, V. Sinitsyn, Installation couleur et musique.
Le schéma est présenté ci-dessous :
5.4. "Pour aider le radioamateur", vol. 75, S. Sorokin, Université médicale centrale VOU.
L'agencement et la conception de l'HEU sont indiqués ci-dessous :
5.5. "Pour aider le radioamateur", vol. 77, I. Vinogradov, Appareil automatique de couleur et de musique.
L'apparence, la conception de l'HEU et le diagramme sont présentés ci-dessous. L'appareil était destiné à être utilisé dans les discothèques.
5.6. "Pour aider le radioamateur", vol. 87, S. Sorokin, Musée Médical Central Volumétrique « Harmonie »
La conception et les diagrammes HEU sont donnés ci-dessous.
Dans cette conception, on tente de donner à l'image lumineuse du volume et de la dynamique sans utiliser de composants mécaniques ni de pochoirs. Par conséquent, deux circuits ont été utilisés : des feux de position sur un multivibrateur triphasé et le magnétomètre numérique le plus simple.
5.7. "Pour aider le radioamateur", vol. 91, E. Litke, Changement de couleur et de musique des guirlandes.
L'appareil met en œuvre l'effet « feux de circulation », mais la fréquence du multivibrateur dépend de l'ampleur du signal sonore fourni à l'entrée de l'appareil. Bien entendu, le mot « couleur-musicale » dans le titre de l’article est utilisé de manière inappropriée. Cependant, l'appareil vous permet de réaliser un effet intéressant lorsque non seulement la vitesse des « feux de circulation » change, mais également la direction de la « course » en fonction du volume du signal sonore.
À mon avis, c'est l'appareil qui aurait dû être utilisé dans la conception précédente.
Ma version de cette pièce jointe est présentée dans la Fig. 32 :
6. LAMPE CMP
6.1. RADIO, 1965, n°10
Le DMP sur tubes permet d'obtenir de bonnes caractéristiques fréquentielles du filtre, car le circuit permet de faire correspondre la source et la charge avec le filtre. Dans ce cas, un filtre réalisé sur des éléments RC est plus facile à fabriquer et à régler. Les étages finaux de chaque canal sont assemblés selon un circuit à anode commune.
Le mode de fonctionnement de la cascade est choisi de telle sorte qu'en l'absence de signal sur la grille de commande de la lampe, le courant anodique soit très faible et ne chauffe pas les lampes guirlande. Le courant anodique est ajusté par des résistances variables R17, R18, R19.
Les étages finaux sont contrôlés par une tension redressée une fois le signal amplifié par les seconds étages.
Le signal est redressé par les secondes triodes de lampes L2, L3, L4 en connexion diode. Seule une tension positive atteint les grilles de commande des lampes de l'étage final, ce qui déverrouille les lampes.
Les potentiomètres R4, R9, R14 à l'entrée des deuxièmes étages amplificateurs régulent le gain de chaque canal. A l'aide du potentiomètre R1, on règle la luminosité globale de toutes les guirlandes. Les dimensions de l'appareil sont de 180x150x260 mm.
Les tubes radio doivent être remplacés par des tubes domestiques : 12АХ7 - 6Н2П, 6CL6 - 6П9, 6П18П, 5Y3 - 5Ц3С.
6.2. Installation couleur et musique, A. Aristov, Pervouralsk (« UT pour des mains habiles », 1981, n° 4)
Matériel de mes archives personnelles PAPER (scannées le 18/01/2013)
Nous proposons de réaliser une installation musicale couleur (CMU) simple mais efficace à l'aide de thyratrons.
Le thyratron possède une résistance de circuit d'entrée élevée (dizaines de mégaohms) et une sensibilité élevée aux signaux d'entrée. Par conséquent, le signal d’entrée est fourni sans amplification préalable. Le transformateur Tr1 augmente la tension d'entrée de 5 à 8 fois et isole complètement l'entrée de l'installation du réseau d'alimentation. Ensuite, via le régulateur de sensibilité R9, le signal est transmis à de simples filtres RC : HF - C1R1R2, MF - C2C3R5R6, LF - R10C4 et, comme d'habitude, est divisé par eux en trois canaux. Après les filtres, les signaux de commande sont fournis aux grilles de commande (branche 1) des thyratrons. Ces mêmes pattes reçoivent une tension de polarisation négative à travers les résistances R3, R7, R11, qui est régulée par des résistances variables R4, R8, R12. Un filtre RC chargé sur la haute résistance du thyratron fonctionne de manière plus efficace, plus stable et ne nécessite aucun réglage. C'est pourquoi l'installation proposée crée une belle image sur l'écran, qui attire les radioamateurs. Plus d'une centaine de personnes sont arrivées à Pervouralsk.
Les circuits anodiques des thyratrons comprennent des lampes d'éclairage ordinaires de 220 V. La puissance des lampes impaires (H1, H3, H5) est environ 2,5 fois supérieure à la puissance des lampes paires. Par conséquent, lorsqu'aucun signal n'est fourni au canal et que le thyratron est fermé, les lampes paires et impaires sont allumées en série, la lampe paire brille pleinement et la lampe impaire brille à peine de manière perceptible. Lorsqu'un signal d'entrée apparaît, le thyratron s'ouvre et court-circuite la lampe paire. Il s'éteint et quelques lampes brillent à pleine intensité. Ce schéma permet de ne pas introduire de canal de rétroéclairage spécial, et également d'augmenter plusieurs fois la durée de vie du thyratron. Cette dernière s'explique par le fait que dans notre circuit les lampes sont constamment chauffées. S'ils étaient laissés refroidir à température ambiante, leur résistance diminuerait plusieurs fois et la pointe de courant destructrice au moment de la mise sous tension du thyratron augmenterait du même montant.
Les circuits anodiques des thyratrons sont alimentés via un redresseur utilisant des diodes V6-V9. Les circuits à filament sont alimentés par l'enroulement secondaire du transformateur à filament T2. A partir du même enroulement, via un redresseur avec doublement de tension sur les diodes V4, V5, les circuits de polarisation du thyratron sont alimentés
Il est préférable d'assembler le CMU sur un panneau de textolite de 2 à 4 mm d'épaisseur. La conception et les dimensions dépendent des pièces disponibles et nous ne les décrivons donc pas. Les résistances variables peuvent avoir une résistance de 15 à 68 kOhm. Les diodes D9Zh peuvent être remplacées par n'importe quelle diode de faible puissance conçue pour une tension d'au moins 20 V, des diodes KD209A - KD209 ou KD105 avec n'importe quelle lettre d'index, D226, D7Zh. Les lampes d'éclairage doivent avoir une puissance de 40 et 15 W. Il n'est pas recommandé d'augmenter la puissance de la lampe. La lampe H1 peut être peinte avec de la peinture nitro rouge, H3 avec du jaune, H5 avec du vert, le reste avec du bleu ou du violet. Les transformateurs peuvent être extraits de la radio Record-311 (sortie et puissance). Le transformateur de sortie T1 (fer Ш16х18) a été refait. L'un de ses enroulements (II) est conservé (2800 tours de fil PEL-0,12), à la place de l'autre (I) 400 tours de fil PEL-0,33 sont enroulés. Entre les enroulements, vous devez poser plusieurs couches de tissu verni. Cette isolation assure la sécurité. Le transformateur de puissance a été utilisé sans modification. Il est enroulé sur un circuit magnétique Ш21х26. L'enroulement I contient 1250 tours de fil PEL-0,29, l'enroulement II contient 40 tours de PEL-0,9. Vous pouvez utiliser d'autres transformateurs avec des paramètres similaires.
Il n'est pas nécessaire d'ajuster une installation sans erreur. Si le régulateur de polarisation est réglé dans la bonne position selon le schéma, supprimant ainsi la tension de polarisation, le thyratron s'ouvrira et allumera la lampe d'éclairage même en l'absence de signal. Cela vous permet de vérifier la fonctionnalité du canal. Les commandes de décalage sont également des commandes de sensibilité de canal. Mais il ne faut pas oublier qu'une augmentation excessive de la sensibilité affectera négativement sa stabilité.
7. Dispositifs optiques de sortie du DMP.
Comme le montre la pratique, un bon effet de perception de l'accompagnement coloré de la musique peut être obtenu non pas tant en compliquant le circuit du décodeur, mais par une conception originale et bien pensée du VOU.
Cette question a été abordée à plusieurs reprises dans la littérature (voir paragraphes 5.2, 5.4, 5.6).
7.1. Bien entendu, l'option la plus simple consiste à utiliser le plafond ou les murs comme écran, où est dirigé le flux lumineux des puissants émetteurs de thyristors CMP.
7.2. La deuxième option est plus laborieuse, mais plus variée et donc plus efficace. Il s'agit de la fabrication d'un HEU sous la forme d'une boîte dont la paroi avant est un écran constitué d'un matériau transparent. L'attention principale dans ce cas porte sur le matériau diffusant la lumière et l'emplacement des lampes derrière l'écran. Utilisé pour les DMP à transistors et à thyristors.
7.3. Les plus intéressants sont les HEU de conception originale, qui mettent en œuvre le principe de « tridimensionnalité » de l’image couleur.
Ici, nous pouvons distinguer un groupe d'UHE dans lequel la « tridimensionnalité » est réalisée grâce à la conception originale (non plate) du diffuseur et à la disposition particulière des lampes émettrices. Mais ces UHE sont statiques.
J'inclurais les HEU dans un autre groupe, dans lequel non seulement la « tridimensionnalité » est réalisée, mais aussi la pseudo-dynamique de l'image couleur. Ceci est obtenu grâce à l'effet des « feux de circulation », utilisé en conjonction avec le DMP « classique ».
Le troisième groupe est constitué des HEU, dans lesquels le « volume » se combine avec une dynamique réelle. Des pochoirs, des lentilles ou d'autres objets transparents diffusants, ou opaques, mais capables de diffuser la lumière et de changer de forme au cours du mouvement, peuvent se déplacer dans un tel HEU.
EXEMPLES
1. RADIO, 1971, n° 2 - à la place des lampes, des électro-aimants sont installés à la sortie du CMP, qui contrôlent les filtres de lumière qui bloquent le flux lumineux constant.
2. RADIO, 1975, n°8 – sélection des matériaux
3. RADIO, 1976, n°4 – lampe couleur et musique
4. RADIO, 1978, n°5 – sélection des matériaux
Les conceptions de l'auteur contiennent des idées intéressantes et variées pour créer un HEU pour le CMP : d'un pochoir cubique rotatif à l'intérieur d'un écran cubique (Fig. en bas à gauche, B. Galeev, R. Galyavin, Unité médicale centrale "Yalkyn") à l'utilisation de un humidificateur d'air (Fig. en bas à droite). J'ai essayé de rechercher sur Internet les designs du HEU original, mais j'ai été très déçu : pas de variété, pas d'idées innovantes, pas d'imagination.
Il n’existe même pas de mise en œuvre pratique de ce qui a été inventé il y a longtemps.
"C'est triste, les filles...", comme disait le grand intrigant.
Chromola
OOU – dispositif optique de sortie.
Presque tous les appareils de musique couleur d'une puissance suffisante sont conçus pour utiliser des lampes à incandescence conventionnelles. Il existe également des circuits CMU sur LED sur Internet, mais ils sont généralement destinés aux LED de faible consommation. Comment connecter des LED de 50 à 100 watts à un tel appareil ? Vous pouvez prendre comme base un très bon schéma de musique en couleurs (également avec contrôle du son via un microphone) et modifier légèrement la partie sortie - obtenez le résultat souhaité.
Circuit CMU pour LED haute puissance
Schéma de principe de la CMU pour 220V 
Schéma schématique de la CMU pour 12V 
L'alimentation électrique pour la partie d'entrée du traitement de fréquence est réalisée sur un morceau d'une carte universelle. Le transformateur a été pris sur une sorte de radio. Il est idéal car il est symétrique et possède des enroulements de 10 V. Les thyristors BT151/600 ont été utilisés comme interrupteurs puissants, avec une marge pour qu'ils ne grillent pas à cause de courants élevés.
Le circuit peut être complètement isolé du réseau si la partie exécutive est utilisée à l'aide de triacs et d'optocoupleurs.
Lors des tests, installez temporairement des résistances d'une résistance nominale et d'une puissance de 10 W au lieu de LED.
CMU avec bandes LED 12 V
Si vous souhaitez utiliser des bandes LED 12 V CC dans la CMU, vous pouvez alimenter l'ensemble du circuit avec les mêmes 12 volts à partir d'un pilote de réseau à impulsions et assembler la partie de sortie à l'aide de transistors à effet de champ de haute puissance.
Une version du diagramme est présentée ci-dessus. Ici, la résistance R2 définit la limitation de courant de la bande LED (ou d'une seule LED puissante).
À propos, lors de l'installation de LED individuelles de haute puissance, par exemple 100 watts (32 V à 3 A), fournissez la tension d'alimentation du pilote via la LED au drain du transistor à effet de champ (après vous être assuré de la fiche technique qu'il peut résister à de tels paramètres U/I), et le spécifié Utilisez la résistance ci-dessus pour définir le niveau de courant souhaité.
Le corps est en bois (plus facile à trouver le matériau et plus facile à traiter). Les trous pour les lampes sont percés avec de gros couteaux. Naturellement, en façade se trouvent tous les boutons nécessaires au réglage des niveaux de signal et des canaux HF-MF-LF ainsi qu'un bouton d'alimentation.
Presque tous les radioamateurs débutants, et pas seulement les autres, avaient le désir assembler une console de musique en couleur ou allumer le feu pour ajouter de la variété à votre expérience d'écoute musicale en soirée ou en vacances. Dans cet article, nous parlerons d'une simple console musicale couleur assemblée sur LED, que même un radioamateur novice peut assembler.
1. Le principe de fonctionnement des consoles de musique couleur.
Fonctionnement de consoles de musique couleur ( CMP, CMU ou SDU) est basé sur la division en fréquence du spectre d'un signal audio avec sa transmission ultérieure via des canaux séparés faible, moyenne Et haut fréquences, où chaque canal contrôle sa propre source lumineuse, dont la luminosité est déterminée par les vibrations du signal sonore. Le résultat final du fonctionnement de la console est d'obtenir une palette de couleurs qui correspond au morceau de musique en cours de lecture.
Pour obtenir une gamme complète de couleurs et le nombre maximum de nuances de couleurs, les consoles musicales couleur utilisent au moins trois couleurs :
Le spectre de fréquences du signal audio est divisé en utilisant LC- Et Filtres RC, où chaque filtre est réglé sur sa propre bande de fréquences relativement étroite et ne traverse que les vibrations de cette partie de la plage audio :
1
. Filtre passe bas(filtre passe-bas) transmet des vibrations avec une fréquence allant jusqu'à 300 Hz et la couleur de sa source lumineuse est choisie rouge ;
2
. Filtre passe-milieu(PSC) transmet 250 – 2500 Hz et la couleur de sa source lumineuse est choisie verte ou jaune ;
3
. Filtre passe-haut(HPF) transmet à partir de 2500 Hz et la couleur de sa source lumineuse est choisie en bleu.
Il n'y a pas de règles fondamentales pour choisir la bande passante ou la couleur des lampes, de sorte que chaque radioamateur peut utiliser des couleurs en fonction des caractéristiques de sa perception de la couleur, ainsi que modifier le nombre de canaux et la bande passante de fréquence à sa propre discrétion.
2. Schéma schématique d'une console musicale couleur.
La figure ci-dessous montre un schéma d'un simple décodeur couleur et musique à quatre canaux assemblé à l'aide de LED. Le décodeur se compose d'un amplificateur de signal d'entrée, de quatre canaux et d'une alimentation qui alimente le décodeur en courant alternatif.
Le signal audiofréquence est fourni aux contacts PC, D'ACCORD Et Général connecteur X1, et à travers des résistances R1 Et R2 va à la résistance variable R3, qui est un régulateur du niveau du signal d’entrée. Depuis la borne médiane de la résistance variable R3 signal sonore via un condensateur C1 et résistance R4 va à l'entrée d'un préamplificateur monté sur transistors VT1 Et VT2. L'utilisation d'un amplificateur a permis d'utiliser le décodeur avec presque toutes les sources audio.
Depuis la sortie de l'amplificateur, le signal audio est fourni aux bornes supérieures des résistances d'ajustement R7,R10, R14, R18, qui sont la charge de l'amplificateur et remplissent la fonction de réglage (réglage) du signal d'entrée séparément pour chaque canal, et définissent également la luminosité souhaitée des LED du canal. Depuis les bornes centrales des résistances d'ajustement, le signal audio est fourni aux entrées de quatre canaux, dont chacun fonctionne dans sa propre plage audio. Schématiquement, tous les canaux sont conçus de manière identique et ne diffèrent que par les filtres RC.
Par canal plus haut R7.
Le filtre passe-bande du canal est constitué d'un condensateur C2 et ne transmet que le spectre haute fréquence du signal audio. Les basses et moyennes fréquences ne traversent pas le filtre, car la résistance du condensateur pour ces fréquences est élevée.
En passant le condensateur, le signal haute fréquence est détecté par une diode VD1 et est envoyé à la base du transistor VT3. La tension négative apparaissant à la base du transistor l'ouvre, et un groupe de LED bleues HL1 — HL6 inclus dans son circuit collecteur sont enflammés. Et plus l'amplitude du signal d'entrée est grande, plus le transistor s'ouvre fort, plus les LED brûlent. Pour limiter le courant maximum traversant les LED, des résistances sont connectées en série avec elles R8 Et R9. Si ces résistances sont manquantes, les LED peuvent tomber en panne.
Par canal moyenne le signal de fréquence est fourni par la borne centrale de la résistance R10.
Le filtre passe-bande du canal est formé par un circuit C3R11С4, qui, pour les fréquences basses et élevées, présente donc une résistance importante à la base du transistor VT4 Seules les oscillations de moyenne fréquence sont reçues. Les LED sont incluses dans le circuit collecteur du transistor HL7 – HL12 Couleur verte.
Par canal faible le signal de fréquence est fourni par la borne centrale de la résistance R18.
Le filtre de canal est formé par un circuit C6R19С7, qui atténue les signaux de moyennes et hautes fréquences et donc à la base du transistor VT6 Seules les vibrations basse fréquence sont reçues. La charge du canal est constituée de LED HL19 – HL24 Rouge.
Pour une variété de couleurs, une chaîne a été ajoutée à la console musicale couleur jaune couleurs. Le filtre de canal est formé par un circuit R15C5 et fonctionne dans la gamme de fréquences plus proche des basses fréquences. Le signal d'entrée du filtre provient d'une résistance R14.
La console musicale couleur est alimentée par une tension constante 9V. Le bloc d'alimentation du décodeur est constitué d'un transformateur T1, pont de diodes réalisé sur diodes VD5 – VD8, stabilisateur de tension à microcircuit DA1 type KREN5, résistance R22 et deux condensateurs à oxyde C8 Et C9.
La tension alternative redressée par le pont de diodes est lissée par un condensateur à oxyde C8 et va au stabilisateur de tension KREN5. De la sortie 3 microcircuit, une tension stabilisée de 9V est fournie au circuit du décodeur.
Pour obtenir une tension de sortie de 9V entre le bus négatif de l'alimentation et la sortie 2 puce incluse, résistance R22. En modifiant la valeur de résistance de cette résistance, la tension de sortie souhaitée est obtenue au niveau de la broche 3 microcircuits.
3. Détails.
Le décodeur peut utiliser n'importe quelle résistance fixe d'une puissance de 0,25 à 0,125 W. La figure ci-dessous montre les valeurs de résistance qui utilisent des bandes colorées pour indiquer la valeur de résistance :
Résistance variable R3 et résistances d'accord R7, R10, R14, R18 de tout type, à condition qu'elles correspondent à la taille du circuit imprimé. Dans la version de conception de l'auteur, une résistance variable domestique de type SP3-4VM et des résistances d'ajustement importées ont été utilisées.
Les condensateurs permanents peuvent être de tout type et sont conçus pour une tension de fonctionnement d'au moins 16 V. Si des difficultés surviennent lors de l'achat d'un condensateur C7 d'une capacité de 0,3 μF, il peut être composé de deux connectés en parallèle d'une capacité de 0,22 μF et 0,1 μF.
Les condensateurs à oxyde C1 et C6 doivent avoir une tension de fonctionnement d'au moins 10 V, le condensateur C9 d'au moins 16 V et le condensateur C8 d'au moins 25 V.
Les condensateurs à oxyde C1, C6, C8 et C9 ont polarité, par conséquent, lors du montage sur une maquette ou un circuit imprimé, cela doit être pris en compte : pour les condensateurs de fabrication soviétique, la borne positive est indiquée sur le boîtier ; pour les condensateurs modernes nationaux et importés, la borne négative est indiquée.
Diodes VD1 – VD4 de la série D9. Une bande colorée est appliquée sur le corps de la diode côté anode, identifiant la lettre de la diode.
En tant que redresseur assemblé sur des diodes VD5 - VD8, on utilise un pont de diodes miniature prêt à l'emploi, conçu pour une tension de 50 V et un courant d'au moins 200 mA.
Si vous utilisez des diodes de redressement au lieu d'un pont prêt à l'emploi, vous devrez ajuster légèrement le circuit imprimé, voire déplacer le pont de diodes à l'extérieur de la carte principale du décodeur et l'assembler sur une petite carte séparée.
Pour l'auto-assemblage du pont, les diodes sont prises avec les mêmes paramètres que le pont d'usine. Toutes les diodes de redressement des séries KD105, KD106, KD208, KD209, KD221, D229, KD204, KD205, 1N4001 - 1N4007 conviennent également. Si vous utilisez des diodes de la série KD209 ou 1N4001 - 1N4007, le pont peut être assemblé directement à partir du circuit imprimé directement sur les plages de contact de la carte.
Les LED sont standard avec les couleurs jaune, rouge, bleue et verte. Chaque canal utilise 6 pièces :
Transistors VT1 et VT2 de la série KT361 avec n'importe quelle lettre d'index.
Transistors VT3, VT4, VT5, VT6 de la série KT502 avec n'importe quelle lettre d'index.
Stabilisateur de tension de type KREN5A avec n'importe quelle lettre d'index (analogue importé 7805). Si vous utilisez un KREN8A ou un KREN8G de neuf volts (analogue importé 7809), la résistance R22 n'est pas installée. Au lieu d'une résistance, un cavalier est installé sur la carte, qui reliera la broche centrale du microcircuit au bus négatif, ou cette résistance n'est pas du tout fournie lors de la fabrication de la carte.
Pour connecter le décodeur à la source sonore, un connecteur jack à trois broches est utilisé. Le câble provient d'une souris d'ordinateur.
Transformateur de puissance - prêt à l'emploi ou fait maison d'une puissance d'au moins 5 W avec une tension sur l'enroulement secondaire de 12 - 15 V avec un courant de charge de 200 mA.
En plus de l'article, regardez la première partie de la vidéo, qui montre la première étape de l'assemblage d'une console musicale couleur
Ceci termine la première partie.
Si tu es tenté faire de la musique en couleur à l'aide de LED, puis sélectionnez les pièces et assurez-vous de vérifier le bon fonctionnement des diodes et des transistors, par exemple. Et nous réaliserons l'assemblage final et la configuration de la console couleur et musique.
Bonne chance!
Littérature:
1. I. Andrianov «Attaques contre les récepteurs radio».
2. Radio 1990 n°8, B. Sergeev « Consoles simples de couleur et de musique. »
3. Manuel d'utilisation du concepteur radio « Start ».
