Iespaidīgais un mīļais Puškins Annai Petrovnai Kernai veltīja brīnišķīgi skaistu dzejoli, atzīšanos savās jūtās. Viņa bija gandrīz viņa vecumā. Līdz brīdim, kad 1819. gadā Sanktpēterburgā satika Puškinu, Anna Petrovna jau 2 gadus bija precējusies ar 1812. gada Tēvijas kara varoni Ermolaju Fedoroviču Kernu. Kara ar frančiem varonis dienēja Sanktpēterburgā par 11. kājnieku divīzijas komandieri. Anna Petrovna nebija Puškina saimniece. Taču viņas manieres, veids, kā viņa sevi prezentēja sabiedrībā, un viņas šarms valdzināja jauno, dedzīgo dzejnieku.
Ermolajs Fedorovičs pēc gada tika nosūtīts uz Rīgu. Puškina, un Annas Petrovnas un Aleksandra Sergejeviča ceļi daudzus gadus šķīrās. Jaunas jūtas un vaļasprieki izspieda Annu Kernu no dzejnieces atmiņas un sirds.
Vēl jo negaidītāka un mīļāka bija tikšanās 1825. gadā Praskovjas Aleksandrovnas Osipovas mājā, kura bija Annas Petrovnas māsīca no mātes puses. Puškins bija ierobežots komunikācijā. Tāpēc radīšanas stāsts ir pavisam vienkāršs. Viņa dvēsele, tiecoties pēc mīlestības, bija gatava iemīlēties visās sievietēs un meitenēm, kas dzīvoja kaimiņos un ar kurām viņš komunicēja. Annas jūtas uzliesmoja ar jaunu sparu, un Puškins viņai veltīja rindas, kas veidoja krievu literatūras klasiku.
Pirms Anna Petrovna aizbrauca uz Rīgu, Puškins viņai atnesa šo dzejoli kā dāvanu. Bet tad nez kāpēc viņš pārdomāja un paņēma papīru. Jaunajai sievietei bija jāpierunā Puškins atdot viņai dzejoli. Viņa paņēma viņu sev līdzi.
Diemžēl šis dzejoļa eksemplārs nav saglabājies. Vai nu viņu atrada un saplosīja greizsirdīgs vīrs, kuru Anna Petrovna nekad nemīlēja, vai arī viņš tika pazaudēts ģenerāļa un viņa ģimenes daudzo pārcelšanās uz militārajiem garnizoniem rezultātā. Vēsture par to klusē.
Zīmīgi, ka dažus gadus vēlāk šīs apbrīnojamās rindas muzicēs Mihails Gļinka, tas pats, kurš mācījās pie Puškina brāļa Ļeva Sergejeviča un kuram valodas mācīja kāds cits dzejnieka kursa biedrs Carskoje Selo. Licejs. Un jaunais komponists arī veltīja savu romantiku sievietei vārdā Kerna. Bet tā būs Annas Petrovnas meita Jekaterina.
Šeit ir vēl viena šī dzejoļa pārsteidzošā stāsta versija. Mēs to nevaram ne apstiprināt, ne noliegt, bet kā versijai tai ir tiesības pastāvēt.
Anna Petrovna tikās ar Mihailu Glinku. Viņa bija sajūsmā par viņa mūziku. Sākumā viņš viņai parādīja dažas uzmanības pazīmes. Sieviete komponistam iedeva papīra lapu ar Puškina dzejoli, cerot, ka viņš veltīs viņai romantiku. Glinka bija 4 gadus jaunāka par Annu Petrovnu, un, ieraugot viņas meitu, viņš neprātīgi iemīlēja meiteni. Tas notika 1839. gadā. Tajā pašā laika posmā viņš šķīrās no sievas. Mihails Ivanovičs uzrakstīja romantiku, bet veltīja to Katrīnai Kernai. Romantika tika saukta arī par "Es atceros brīnišķīgu mirkli".
"Es atceros brīnišķīgu mirkli..."- Aleksandra Sergejeviča Puškina dzejoļa “K***” tradicionālais nosaukums (pēc pirmās rindas), kas adresēts (pēc vispārpieņemtā varianta) Rīgas cietokšņa komandiera sievai, Tēvijas kara varonei Annai Kernai. 1812. gada Ermolajs Fedorovičs Kerns.
Dzejolis tapis ne vēlāk kā 1825. gada 19. jūlijā. Šajā laikā Puškins bija spiests palikt Mihailovskoje ģimenes īpašuma teritorijā. Dzejolis “K***” pirmo reizi tika publicēts slavenajā almanahā “Ziemeļu ziedi”, kura izdevējs bija Puškina liceja draugs Antons Antonovičs Delvigs, 1827. Puškins Kernu pirmo reizi ieraudzīja ilgi pirms viņa piespiedu nošķirtības; tikšanās notika Pēterburgā 1819. gadā, Anna Kerna uz dzejnieku atstāja neizdzēšamu iespaidu. Nākamreiz Puškins un Kerns satikās tikai 1825. gadā, kad Kerna apmeklēja savas tantes Praskovjas Osipovas muižu Trigorskoje muižā; Osipova bija Puškina kaimiņiene un viņa laba draudzene. Tiek uzskatīts, ka jaunā tikšanās, kas notika pēc tik ilga pārtraukuma, iedvesmoja Puškinu radīt laikmetam atbilstošu dzejoli. Zināms, ka A. S. Puškins personīgi pasniedza darba autogrāfu Annai Kernai pirms viņas izbraukšanas no Trigorskoje uz Rīgu, kas notika 1825. gada 19. jūlijā, bet autogrāfs, pēc viņas atmiņām, atradās otrās nodaļas rokrakstā. “Jevgeņija Oņegina”, kuru A. P. Kernam vajadzēja paņemt līdzi pirms došanās ceļā. Puškins negaidīti atņēma autogrāfu un tikai pēc pieprasījuma atdeva to vēlreiz (Guber P. Don Juan saraksts A. S. Puškina. Harkova, 1993). Cita starpā šī ekskluzīvā baltā versija tika neatgriezeniski pazaudēta - šķiet, Rīgā, komandanta namā.
Puškina poētiskā vēstījuma galvenā tēma ir mīlestības tēma, kas viņa daiļradē vienmēr ir ieņēmusi galveno vietu. Tieši biogrāfiskas realitātes organizē šī pasaules literatūrā nozīmīgā mīlas dzejas parauga kompozīcijas vienotību. Puškins sniedz ietilpīgu savas dzīves skici starp pirmo tikšanos ar vēstījuma varoni un tagadnes brīdi, netieši pieminot galvenos notikumus, kas notika ar biogrāfisko lirisko varoni: trimda uz valsts dienvidiem, rūgtas vilšanās periods dzīve, kuras laikā tika radīti mākslas darbi, kas piesātināti ar patiesa pesimisma izjūtām ("Dēmons", "Tuksneša brīvības sējējs"), nomākts noskaņojums jaunā trimdā uz Mihailovska ģimenes īpašumu. Taču pēkšņi notiek dvēseles augšāmcelšanās, dzīvības atdzimšanas brīnums, ko izraisa mūzas dievišķā tēla parādīšanās, kas nes sev līdzi kādreizējo jaunrades un radīšanas prieku, kas autoram atklājas no jauna perspektīva. Tieši garīgās atmodas un dzīvības enerģijas pieplūduma brīdī liriskais varonis atkal satiekas ar poētiskā vēstījuma varoni: “Dvēsele pamodusies: / Un nu tu atkal esi parādījusies...”.
Varones tēls ir būtiski vispārināts un maksimāli poetizēts; tas būtiski atšķiras no attēla, kas parādās Puškina vēstuļu Rīgai un draugiem lappusēs, kas tapušas Mihailovska piespiedu laika periodā. Tajā pašā laikā vienlīdzības zīmes lietošana ir nepamatota, tāpat kā “tīrā skaistuma ģēnija” identificēšana ar īsto biogrāfisko Annu Petrovnu Kernu. Par neiespējamību atpazīt poētiskā vēstījuma šauro biogrāfisko fonu norāda tematiskā un kompozīcijas līdzība ar citu mīlas poētisku tekstu “Viņai”, ko Puškins radījis 1817. gadā.
Šeit ir svarīgi atcerēties iedvesmas ideju. Mīlestība pret dzejnieku ir vērtīga arī radošas iedvesmas un radīšanas vēlmes došanas nozīmē. Titula strofa raksturo dzejnieka un viņa mīļotās pirmo tikšanos. Puškins šo mirkli raksturo ar ļoti spilgtiem, izteiksmīgiem epitetiem (“brīnišķīgs mirklis”, “gaistošs redzējums”, “tīra skaistuma ģēnijs”). Mīlestība pret dzejnieku ir dziļa, patiesa, maģiska sajūta, kas viņu pilnībā aizrauj. Nākamās trīs dzejoļa stanzas apraksta nākamo dzejnieka dzīves posmu - viņa trimdu. Grūts laiks Puškina dzīvē, pilns ar dzīves pārbaudījumiem un pārdzīvojumiem. Šis ir dzejnieka dvēselē “nīkuļojošu bezcerīgu skumju” laiks. Šķiršanās no jaunības ideāliem, pieaugšanas stadija (“Izkliedētie vecie sapņi”). Iespējams, dzejniekam bija arī izmisuma brīži (“Bez dievības, bez iedvesmas”). Tiek pieminēta arī autora trimda (“Tuksnesī, ieslodzījuma tumsā ...”). Likās, ka dzejnieka dzīve sastingst, zaudēja jēgu. Žanrs – vēstījums.
Par Puškina dzejoļa varoni ir izvirzītas arī citas versijas. Mihails Dudins par viņu uzskatīja dzimtcilvēku Olgu Kalašņikovu, kurai viņš veltīja savu dzejoli “Mana dziesma par Olgu Kalašņikovu”. Vadims Nikolajevs (V. Nikolajevs, “Kam bija veltīts “Brīnišķīgais brīdis”?”, “Literatūras studijas”, 2008, Nr. 3) izvirzīja versiju, saskaņā ar kuru dzejolis veltīts Tatjanai Larinai, ka tas ir “ nevis mīlas teksti, bet dzejoļi par tēla veidošanu"
1840. gadā komponists Mihails Gļinka pēc Puškina dzejoļa sarakstīja romānu, veltot to savai meitai A. P. Kernai Jekaterinai Ermolajevnai, ar kuru viņš bija ilgi un nesavtīgi iemīlējies. Puškina dzejoļi savienojumā ar Gļinkas mūziku padara darbu slavenu plašās aprindās.
Es atceros brīnišķīgu mirkli: Tu parādījies manā priekšā, Kā gaistoša vīzija, Kā tīra skaistuma ģēnijs.
Bezcerīgo skumju nīkulībā, trokšņainās burzmas raizēs, man ilgi skanēja maiga balss un es sapņoju par mīļiem vaibstiem.
Pagāja gadi. Dumpīgā vētru brāzma izklīdināja manus bijušos sapņus, Un es aizmirsu tavu maigo balsi, tavus debesu vaibstus.
Tuksnesī, nebrīves tumsā, manas dienas vilkās klusi, bez dievības, bez iedvesmas, bez asarām, bez dzīvības, bez mīlestības.
Dvēsele pamodusies: Un te tu atkal esi, Kā gaistoša vīzija, Kā tīra skaistuma ģēnijs.
Un sirds sajūsmā pukst, Un par to dievība, un iedvesma, Un dzīvība, un asaras, un mīlestība atkal cēlās.
Wikimedia fonds. 2010. gads.
- Es atceros, mana mīlestība... (albums)
- Es pamodos agri nāves dienā
Skatiet, kas ir “Es atceros brīnišķīgu mirkli” citās vārdnīcās:
Es atceros brīnišķīgu mirkli (...)- Es atceros brīnišķīgu mirkli, Tu parādījies manā priekšā, Kā gaistošs redzējums, Kā tīra skaistuma ģēnijs A.S. Puškins. K A. Kerns... Miķelsona Lielā skaidrojošā un frazeoloģiskā vārdnīca
Es atceros brīnišķīgu mirkli, Tu parādījies manā priekšā, kā īslaicīgs redzējums, Kā tīra skaistuma ģēnijs- Es atceros brīnišķīgu mirkli, Tu parādījies manā priekšā, Kā gaistoša vīzija, Kā tīra skaistuma ģēnijs. A. S. Puškins. K A. Kerns... Miķelsona Lielā skaidrojošā un frazeoloģiskā vārdnīca (sākotnējā pareizrakstība)
Es atceros brīnišķīgu mirkli (mirkli)- 1. Jarg. skola Jokojoties. Brīvdienas. VMN 2003, 83. 2. Jarg. skola Jokojoties. Par vērtējuma “pieci” iegūšanu. VMN 2003, 83. 3. Jarg. skola Jokojoties. Par atceltu nodarbību. (Ierakstīts 2003. gadā). 4. Jarg. skola Jokojoties. Par zvanu no klases. Maksimovs, 502. 5. Žargs. Arm. Jokojoties. Par signālu...... Liela krievu teicienu vārdnīca
Rakova, Marina Ādolfovna- Marina Adolfovna Rakova Dzimšanas datums: 1921. gada 25. decembris (1921 12 25) Dzimšanas vieta: Stambula, Turcija Miršanas datums ... Wikipedia
Yultyeva N. D.- JULJEVA Ninela Daudovna (dz. 3.2.1926.), pūce. mākslinieks, horeogrāfs un skolotājs. Nar. art. RSFSR (1957). Kopš 1941. gada, absolvējot Ļeņingradu. horeogrāfisks skolā, Treimā. Jalil. Daļas: Zyugra (Zyugra Zhiganova), Raushan (Raushan Khabibulina), Natālija (I... Balets. Enciklopēdija
Kerna, Anna Petrovna- (dzimusi Poltoratskaja) savā otrajā laulībā Markova Vinogradskaja, slavenā A.S. Puškina iedvesmotāja, interesantu memuāru autore. Ģints. Orelā, 1800. gadā; prāts. Maskavā, 1880. gadā. Viņa uzauga vecā muižnieka vidē, audzināta tikai ... ...
Puškins, Aleksandrs Sergejevičs- - dzimis 1799. gada 26. maijā Maskavā, Ņemeckas ielā Skvorcova mājā; miris 1837. gada 29. janvārī Sanktpēterburgā. No tēva puses Puškins piederēja vecai dižciltīgajai ģimenei, kas saskaņā ar ģenealoģijām cēlies no pēcnācēja “no ... ... Lielā biogrāfiskā enciklopēdija
Glinka M.I.- Mihails Ivanovičs (20 V (1 VI) 1804, Novospasskoje ciems, tagad Elninsky rajons Smoļenskas apgabalā 3 (15) II 1857, Berlīne) krievu komponists, krievu klasiskās mūzikas pamatlicējs. G. bērnības gadi pagāja ciemā, gaisotnē... ... Mūzikas enciklopēdija
Aleksandrs Sergejevičs Puškins
UZ ***
Es atceros brīnišķīgu mirkli:
Tu parādījies manā priekšā,
Kā gaistoša vīzija
Kā tīra skaistuma ģēnijs.
Bezcerīgo skumju svelmē,
Trokšņainās burzmas bažās,
Man ilgi skanēja maiga balss
Un es sapņoju par jaukiem vaibstiem.
Pagāja gadi. Vētra ir dumpīga brāzma
Izkliedēti vecie sapņi
Un es aizmirsu tavu maigo balsi,
Jūsu debesu vaibsti.
Tuksnesī, ieslodzījuma tumsā
Manas dienas pagāja mierīgi
Bez dievības, bez iedvesmas,
Nav asaru, nav dzīves, nav mīlestības.
Dvēsele ir pamodusies:
Un tad tu atkal parādījies,
Kā gaistoša vīzija
Kā tīra skaistuma ģēnijs.
Un sirds pukst sajūsmā,
Un par viņu tie augšāmcēlās
Un dievība un iedvesma,
Un dzīve, un asaras, un mīlestība.
Dzejoļa tapšanas vēsture, kam tas veltīts.
Annas Kernas zīmējums A.S. Puškina 1829
Dzejolis tapis ne vēlāk kā 1825. gada 19. jūlijā. Šajā laikā Puškins bija spiests palikt Mihailovska ģimenes īpašuma teritorijā. Dzejolis “K***” pirmo reizi tika publicēts slavenajā almanahā “Ziemeļu ziedi”, kura izdevējs bija Puškina liceja draugs Antons Antonovičs Delvigs, 1827. Puškins Kernu pirmo reizi ieraudzīja ilgi pirms viņa piespiedu nošķirtības; tikšanās notika Pēterburgā 1819. gadā, Anna Kerna uz dzejnieku atstāja neizdzēšamu iespaidu.
Nākamreiz Puškins un Kerns satikās tikai 1825. gadā, kad Kerna apmeklēja savas tantes Praskovjas Osipovas muižu Trigorskoje muižā; Osipova bija Puškina kaimiņiene un viņa laba draudzene. Tiek uzskatīts, ka jaunā tikšanās, kas notika pēc tik ilga pārtraukuma, iedvesmoja Puškinu radīt laikmetam atbilstošu dzejoli.
Zināms, ka A. S. Puškins personīgi pasniedza darba autogrāfu Annai Kernai pirms viņas izbraukšanas no Trigorskoje uz Rīgu, kas notika 1825. gada 19. jūlijā, bet autogrāfs, pēc viņas atmiņām, atradās otrās nodaļas rokrakstā. “Jevgeņija Oņegina”, kuru A. P. Kernam vajadzēja paņemt līdzi pirms došanās ceļā. Puškins negaidīti atņēma autogrāfu un tikai pēc pieprasījuma atdeva to vēlreiz (Guber P. Don Juan saraksts A. S. Puškina. Harkova, 1993). Cita starpā šī ekskluzīvā baltā versija tika neatgriezeniski pazaudēta - šķiet, Rīgā, komandanta namā.
K Kern*
Es atceros brīnišķīgu mirkli:
Tu parādījies manā priekšā,
Kā gaistoša vīzija
Kā tīra skaistuma ģēnijs.
Bezcerīgo skumju svelmē,
Trokšņainās burzmas bažās,
Man ilgi skanēja maiga balss
Un es sapņoju par jaukiem vaibstiem.
Pagāja gadi. Vētra ir dumpīga brāzma
Izkliedēti vecie sapņi
Un es aizmirsu tavu maigo balsi,
Jūsu debesu vaibsti.
Tuksnesī, ieslodzījuma tumsā
Manas dienas pagāja mierīgi
Bez dievības, bez iedvesmas,
Nav asaru, nav dzīves, nav mīlestības.
Dvēsele ir pamodusies:
Un tad tu atkal parādījies,
Kā gaistoša vīzija
Kā tīra skaistuma ģēnijs.
Un sirds pukst sajūsmā,
Un par viņu tie augšāmcēlās
Un dievība un iedvesma,
Un dzīve, un asaras, un mīlestība.
Puškina dzejoļa “Es atceros brīnišķīgu mirkli” analīze
Dzejoļa “Es atceros brīnišķīgu mirkli” pirmās rindas ir zināmas gandrīz ikvienam. Šis ir viens no slavenākajiem Puškina liriskiem darbiem. Dzejnieks bija ļoti mīlošs cilvēks un daudzus savus dzejoļus veltīja sievietēm. 1819. gadā viņš satika A. P. Kernu, kurš ilgu laiku aizrāva viņa iztēli. 1825. gadā dzejnieka trimdas laikā Mihailovskoje notika dzejnieka otrā tikšanās ar Kernu. Šīs negaidītās tikšanās iespaidā Puškins uzrakstīja dzejoli “Es atceros brīnišķīgu mirkli”.
Īsais darbs ir poētiskas mīlestības apliecinājuma piemērs. Tikai dažās stanzās Puškins lasītāja priekšā atklāj savu attiecību ar Kernu garo vēsturi. Izteiciens “tīra skaistuma ģēnijs” ļoti lakoniski raksturo sievietes entuziasma pilnu apbrīnu. Dzejnieks iemīlēja no pirmā acu uzmetiena, bet Kerns pirmās tikšanās laikā bija precējies un nevarēja atbildēt uz dzejnieka sasniegumiem. Skaistas sievietes tēls vajā autoru. Taču liktenis uz vairākiem gadiem šķir Puškinu no Kernas. Šie nemierīgie gadi izdzēš no dzejnieka atmiņas “jaukās iezīmes”.
Dzejolī “Es atceros brīnišķīgu mirkli” Puškins parāda sevi kā lielisku vārdu meistaru. Viņam bija apbrīnojama spēja pateikt bezgalīgi daudz tikai dažās rindās. Īsā pantā mūsu priekšā parādās vairāku gadu periods. Neskatoties uz zilbes kodolīgumu un vienkāršību, autors nodod lasītājam izmaiņas viņa emocionālajā noskaņojumā, ļaujot viņam kopā ar viņu piedzīvot prieku un skumjas.
Dzejolis ir uzrakstīts tīras mīlestības lirikas žanrā. Emocionālo ietekmi pastiprina vairāku frāžu leksiskie atkārtojumi. To precīzais izkārtojums piešķir darbam unikalitāti un graciozitāti.
Lielā Aleksandra Sergejeviča Puškina radošais mantojums ir milzīgs. “Es atceros brīnišķīgu mirkli” ir viena no visdārgākajām šī dārguma pērlēm.
Aleksandrs MAYKAPAR
M.I. Glinka
"Es atceros brīnišķīgu mirkli"
Radīšanas gads: 1840. Autogrāfs nav atrasts. Pirmo reizi izdeva M. Bernards 1842. gadā.
Gļinkas romantika ir piemērs tai nesaraujamai dzejas un mūzikas vienotībai, kurā gandrīz neiespējami iedomāties Puškina dzejoli bez komponista intonācijas. Poētiskais dimants saņēma cienīgu muzikālu vidi. Diez vai ir dzejnieks, kurš nesapņotu par šādu ietvaru saviem darbiem.
Chercher la fe mme (franču — meklē sievieti) — šis padoms nevarētu būt piemērotāks, ja vēlamies skaidrāk iztēloties šedevra dzimšanu. Turklāt izrādās, ka tās tapšanā ir iesaistītas divas sievietes, bet... ar vienādu uzvārdu: Kerna - māte Anna Petrovna un meita Jekaterina Ermolajevna. Pirmais iedvesmoja Puškinu radīt poētisku šedevru. Otrais ir Glinka radīt muzikālu šedevru.
Puškina mūza. Dzejolis
Y. Lotmans spilgti raksta par Annu Petrovnu Kernu saistībā ar šo Puškina dzejoli: “A.P. Kernas dzīvē viņa bija ne tikai skaista, bet arī mīļa, laipna sieviete ar nelaimīgu likteni. Viņas patiesajam aicinājumam vajadzēja būt klusai ģimenes dzīvei, ko viņa galu galā sasniedza, apprecoties vēlreiz un pēc četrdesmit gadiem ļoti laimīgi. Bet tajā brīdī, kad viņa satika Puškinu Trigorskoje, šī bija sieviete, kura bija pametusi savu vīru un baudīja diezgan neskaidru reputāciju. Puškina sirsnīgā sajūta pret A.P. Kerns, kad tas bija jāizsaka uz papīra, tika raksturīgi pārveidots saskaņā ar mīlas poētiskā rituāla nosacītajām formulām. Izpausta dzejā, tā pakļāvās romantiskās lirikas likumiem un pagriezās A.P. Kerna "tīrā skaistuma ģēnijs".
Dzejolis ir klasisks četrrindis (quatrain) - klasisks tādā nozīmē, ka katra strofa satur pilnīgu domu.
Šis dzejolis pauž Puškina koncepciju, saskaņā ar kuru kustību uz priekšu, tas ir, attīstību, Puškins uzskatīja par atdzīvināšana:“oriģinālas, tīras dienas” - “maldi” - “atdzimšana”. Šo domu Puškins 20. gadsimta 20. gados savā dzejā formulēja dažādi. Un mūsu dzejolis ir viena no šīs tēmas variācijām.
Es atceros brīnišķīgu mirkli:
Tu parādījies manā priekšā,
Kā gaistoša vīzija
Kā tīra skaistuma ģēnijs.
Bezcerīgo skumju svelmē,
Trokšņainās burzmas bažās,
Man ilgi skanēja maiga balss
Un es sapņoju par jaukiem vaibstiem.
Pagāja gadi. Vētra ir dumpīga brāzma
Izkliedēti vecie sapņi
Un es aizmirsu tavu maigo balsi,
Jūsu debesu vaibsti.
Tuksnesī, ieslodzījuma tumsā
Manas dienas pagāja mierīgi
Bez dievības, bez iedvesmas,
Nav asaru, nav dzīves, nav mīlestības.
Dvēsele ir pamodusies:
Un tad tu atkal parādījies,
Kā gaistoša vīzija
Kā tīra skaistuma ģēnijs.
Un sirds pukst sajūsmā,
Un par viņu tie augšāmcēlās
Un dievība un iedvesma,
Un dzīve, un asaras, un mīlestība.
Glinkas mūza. Romantika
1826. gadā Glinka tikās ar Annu Petrovnu. Viņi izveidoja draudzīgas attiecības, kas ilga līdz Glinkas nāvei. Pēc tam viņa publicēja "Atmiņas par Puškinu, Delvigu un Glinku", kurā ir aprakstītas daudzas viņas draudzības epizodes ar komponistu. 1839. gada pavasarī Glinka iemīlēja A. P. meitu. Kerna - Jekaterina Ermolajevna. Viņi plānoja apprecēties, bet tas nenotika. Glinka aprakstīja savu attiecību vēsturi ar viņu "Piezīmju" trešajā daļā. Šeit ir viens no ierakstiem (1839. gada decembris): “Ziemā mana māte ieradās un palika pie manas māsas, pēc tam es pārcēlos uz turieni pats (tas bija Glinkas un viņa sievas Marijas Petrovnas attiecību pilnīgas pasliktināšanās periods. - A.M.). E.K. atguvās, un es viņai uzrakstīju valsi orķestrim B mažorā. Tad, es nezinu, kāda iemesla dēļ, Puškina romantika "Es atceros brīnišķīgu mirkli".
Atšķirībā no Puškina dzejoļa formas - četrrindes ar krusta atskaņu, Gļinkas romantikā atkārtojas katras strofas pēdējā rindiņa. To prasīja likums muzikāls veidlapas. Puškina dzejoļa saturiskās puses īpatnība - domas pilnība katrā strofā - Gļinka rūpīgi saglabāja un pat pastiprināja ar mūzikas līdzekļiem. Var iebilst, ka tajā viņu varētu raksturot F. Šūberta dziesmas, piemēram, “Forele”, kurās strofu muzikālais pavadījums stingri saskan ar konkrētās epizodes saturu.
M. Gļinkas romantika veidota tā, ka katrai strofai atbilstoši tās literārajam saturam ir arī savs muzikālais uzstādījums. Glinka īpaši satrauca tā panākšanu. Tas ir īpaši minēts A.P. piezīmēs. Kerns: "[Gļinka] paņēma no manis Puškina dzejoļus, kas bija rakstīti ar viņa roku: "Es atceros brīnišķīgu mirkli...", lai tos mūzikā, un viņš tos pazaudēja, lai Dievs viņam piedod! Viņš gribēja šiem vārdiem sacerēt mūziku, kas pilnībā atbilstu to saturam, un tāpēc bija nepieciešams katram strofam uzrakstīt īpašu mūziku, un viņš par to ilgi uztraucās.
Klausieties romantikas skaņu, vēlams dziedātāja, piemēram, S. Lemeševa, izpildījumā, kurš ir iekļuvis viņa nozīmē, un ne tikai pavairot piezīmes, un jūs to sajutīsiet: tas sākas ar stāstu par pagātni – varonis atceras viņam brīnišķīga tēla parādīšanos; klavieru ievada mūzika skan augstā reģistrā, klusi, viegli, kā mirāža... Trešajā pantā (trešajā dzejoļa stanzā) Gļinka brīnišķīgi mūzikā nodod “dumpīga vētru impulsa” tēlu: in pavadījumā pati kustība kļūst satraukta, akordi skan kā strauji pulsa sitieni (jebkurā gadījumā šādi var izpildīt), slaucot īsas skalai līdzīgas pasāžas kā zibens zibeņus. Mūzikā šis paņēmiens atgriežas pie tā sauktajiem tirātiem, kas ir daudz sastopami darbos, kas attēlo cīņu, tiekšanos un impulsu. Šo vētraino epizodi tajā pašā pantā nomaina epizode, kurā tirādes dzirdamas jau izdziest, no tālienes (“... Es aizmirsu tavu maigo balsi”).
Lai nodotu “tuksnesuma” un “ieslodzījuma tumsas” noskaņu, Gļinka atrod arī izteiksmīguma ziņā ievērojamu risinājumu: pavadījums kļūst akordisks, bez vētrainiem fragmentiem, skanējums askētisks un “blāvs”. Pēc šīs epizodes romantikas reprīza izklausās īpaši spilgti un iedvesmoti (oriģinālā muzikālā materiāla atgriešanās ir pats Puškins atdzīvināšana), ar vārdiem: "Dvēsele ir pamodusies." Atkārtots muzikāls Glinka precīzi atbilst poētisks reprīzi. Ekstātiskā mīlestības tēma sasniedz kulmināciju romantikas kodā, kas ir dzejoļa pēdējā strofa. Šeit viņa kaislīgi un sajūsmināti skan uz pavadījuma fona, kas brīnišķīgi nodod sirdspukstus “ekstāzē”.
Gēte un Bēthovens
Pēdējo reizi A.P. Kerns un Glinka iepazinās 1855. gadā. “Kad es ienācu, viņš mani uzņēma ar pateicību un draudzības sajūtu, kas iezīmēja mūsu pirmo iepazīšanos, nemainoties viņa raksturam. (...) Neraugoties uz bailēm viņu pārāk apbēdināt, es neizturēju un lūdzu (it kā jutos, ka vairs neredzēšu), lai viņš nodzied Puškina romānu “Es atceros brīnišķīgu mirkli...” , viņš to izpildīja ar prieku un iepriecināja mani! (...)
Pēc diviem gadiem un tieši 3. februārī (mana vārda diena) viņš bija prom! Viņš tika apglabāts tajā pašā baznīcā, kurā notika Puškina bēres, un tajā pašā vietā es raudāju un lūdzu abu mieru!
Puškina paustā ideja šajā dzejolī nebija jauna. Jaunums bija tā ideālā poētiskā izteiksme krievu literatūrā. Bet, kas attiecas uz pasaules mantojumu - literāro un muzikālo, nevar neatcerēties saistībā ar šo Puškina šedevru vēl vienu šedevru - I. V. dzejoli. Gēte "Jauna mīlestība - jauna dzīve" (1775). Vācu klasikā ideja par atdzimšanu caur mīlestību attīsta domu, ko Puškins izteica sava dzejoļa pēdējā strofā (un Glinka kodā) - "Un sirds pukst sajūsmā..."
Jauna mīlestība - jauna dzīve
Sirds, sirds, kas notika,
Kas ir sajaucis tavu dzīvi?
Jūs esat piepildīts ar jaunu dzīvi,
Es tevi neatpazīstu.
Viss, ar ko tu dega, ir pagājis,
Ko mīlēja un vēlējās,
Viss miers, mīlestība pret darbu, -
Kā tu nonāci nepatikšanās?
Neierobežots, spēcīgs spēks
Šī jaunā skaistule
Šī saldā sievišķība
Jūs esat savaldzināts līdz kapam.
Un vai ir iespējama nodevība?
Kā aizbēgt, aizbēgt no gūsta,
Gribas, iegūt spārnus?
Visi ceļi ved uz to.
Ak, skaties, glāb mani, -
Visapkārt ir krāpnieki, nevis es pats,
Uz brīnišķīga, tieva pavediena
Es dejoju, knapi dzīvs.
Dzīvo nebrīvē, burvju būrī,
Būt zem koķetes kurpes, -
Kā es varu paciest tādu kaunu?
Ak, ļaujiet man iet, mīļā, ļaujiet man iet!
(V. Levika tulkojums)
Puškinam un Gļinkai tuvākajā laikmetā šo dzejoli muzicēja Bēthovens un 1810. gadā publicēja ciklā “Sešas dziesmas balsij ar klavierpavadījumu” (op. 75). Zīmīgi, ka Bēthovens savu dziesmu, tāpat kā Glinkas romantiku, veltīja sievietei, kas viņu iedvesmoja. Tā bija princese Kinskaja. Iespējams, ka Glinka varēja zināt šo dziesmu, jo Bēthovens bija viņa elks. Glinka savās piezīmēs daudzkārt piemin Bēthovenu un viņa darbus, un vienā no savām diskusijām, kas datētas ar 1842. gadu, viņš pat runā par viņu kā par "modīgu", un šis vārds ir rakstīts attiecīgajā Piezīmju lapā ar sarkanu zīmuli.
Gandrīz tajā pašā laikā Bēthovens uzrakstīja klaviersonāti (op. 81a) – vienu no saviem retajiem programmatiskajiem darbiem. Katrai daļai ir nosaukums: “Atvadīšanās”, “Atdalīšanās”, “Atgriešanās” (aka “Datums”). Tas ir ļoti tuva Puškina tēmai - Gļinka!..
A. Puškina pieturzīmes. Citāts Autors: Puškins A.S.. Esejas. T. 1. – M.. 1954. 204. lpp.
Glinka M. Literārie darbi un sarakste. – M., 1973. 297. lpp.
