Kiến trúc sư Jean Baptiste Vallin-Delamot. Wallen de la mot Jean Baptiste Michel do các sinh viên của nhóm For New Holland biểu diễn theo lối cũ

Valen-Delamot Jean Baptiste (1729-1800) Kiến trúc sư người Pháp, giáo sư kiến trúc đầu tiên ở Nga. Ông học với người anh họ của mình, kiến trúc sư J. F. Blondel. Năm 1759-1775 ông làm việc ở Nga, chủ yếu ở St. Petersburg. Từ năm 1759, giáo sư tại Học viện Nghệ thuật St. Petersburg. Trong số các sinh viên, nổi bật là V.I. Từ năm 1766 - kiến trúc sư tòa án. Từ năm 1768 - thành viên tương ứng của Học viện Kiến trúc Paris. Năm 1775 ông sang Pháp.

Dự án Big Gostiny Dvor (1761-1785) Nhà thờ Công giáo Thánh Catherine trên Nevsky Prospekt (1763-1783) Cung điện Bá tước K. G. Razumovsky (1762-1766) Cung điện Bá tước I. G. Chernyshev (1762-1768) (xem Cung điện Mariinsky ) Tòa nhà Học viện Nghệ thuật (1764-1788 cùng với A.F. Kokorinov) Thiết kế mặt tiền của New Holland và mái vòm của nó (1765-1780, cùng với S.I. Chevakinsky) Hermitage nhỏ (1766-1769 cùng với Yu. M. Felten) Tòa nhà của Hiệp hội Kinh tế Tự do ở góc Nevsky Prospekt và Quảng trường Cung điện (1768-1775) Cung điện Yusupov trên Moika những năm 1770 Cung điện Hetman (không được bảo tồn) ở thành phố Pochep, Vùng Bryansk (những năm 1760) Di sản đồng quê của Bá tước I. G. Chernyshev (1760 - f)

Gostiny Dvor Lịch sử hình thành nó bắt đầu từ sắc lệnh của Elizabeth (1748). Vào những năm 1750, dự án của Rinaldi đã bị từ chối. Năm 1757, dự án của Rastrelli được phê duyệt. Việc xây dựng được tài trợ bởi các thương gia. Theo thiết kế của Rastrelli, tòa nhà được cho là được trang trí lộng lẫy với các đường gờ và tác phẩm điêu khắc bằng vữa và phải sang trọng như cung điện. Công việc bắt đầu vào năm 1757, nhưng vấn đề tài chính kéo dài và dự án cuối cùng đã được sửa đổi.

Cuối cùng, Wallen-Delamot đã trở thành tác giả của Gostiny Dvor. Ông đã bảo tồn cách bố trí chung của Rastrelli và xây dựng tòa nhà theo phong cách chủ nghĩa cổ điển thời kỳ đầu. Việc xây dựng kéo dài hơn hai mươi năm - từ 1761 đến 1785. Vào những năm 1840, Gostiny Dvor trở thành một trong những tòa nhà đầu tiên có hệ thống chiếu sáng bằng khí đốt. Khắc của B. Paterson. 1802

Cung điện Razumovsky Năm 1739, tại địa điểm này, theo thiết kế của F.B. Rastrelli, một cung điện bằng gỗ được xây dựng cho Bá tước Reinhold-Gustav Levenwolde, một cộng sự thân cận của Hoàng hậu Anna Ioannovna. Sau khi Hoàng hậu Elizabeth Petrovna lên nắm quyền, Levenwolde bị đày đi lưu vong, cung điện được chuyển vào kho bạc. Năm 1749, địa điểm này thuộc quyền sở hữu của Hetman người Ukraine và Chủ tịch Viện Hàn lâm Khoa học Kirill Grigorievich Razumovsky. Năm 1760, công trình bằng gỗ bị dỡ bỏ do hư hỏng. Năm 1762, kiến trúc sư A.F. Kokorinov bắt đầu xây dựng một tòa nhà bằng đá mới. Đến năm 1766, công trình được hoàn thành bởi J. B. Vallin-Delamot. Một phần của khu vườn đã được bảo tồn cho đến ngày nay trên lãnh thổ của điền trang. Từ phía đường Kazanskaya, nó được bảo vệ bởi các song sắt của Nhà thờ Kazan.

"Hội trường xanh"

Cung điện của Bá tước I.G. Chernyshev Nó nằm ngay tại nơi Cung điện Mariinsky, tòa nhà hiện tại của Hội đồng Nhà nước, được xây dựng vào giữa thế kỷ 19. Cung điện Chernyshev, mặc dù được xây dựng từ rất sớm nhưng đã có cách bố trí khá “cổ điển”, và hai hành lang ở các gờ bên được trang trí giống hệt kỹ thuật Palladian, kỹ thuật mà sau này, trong thời kỳ Thư mục và dưới thời Napoléon, đã được áp dụng. sử dụng ở Paris. Chỉ những chi tiết mới tiết lộ những bậc thầy của thời Baroque.

Tòa nhà Học viện Nghệ thuật Học viện “ba môn nghệ thuật cao quý nhất” (hội họa, điêu khắc và kiến trúc) được thành lập theo sáng kiến của M.V. Lomonosov và I.I Shuvalov, theo sắc lệnh của Hoàng hậu Elizabeth Petrovna. Catherine II, sau khi trao cho Học viện địa vị Hoàng gia, cho rằng học viện cần một tòa nhà riêng biệt mới. Vì mục đích này, một địa điểm trên đảo Vasilyevsky đã được phân bổ.

Thiết kế tòa nhà riêng của Học viện Nghệ thuật do kiến trúc sư J. B. Vallin-Delamot phác thảo. Vào đầu năm 1764, Catherine II đã phê duyệt dự án, sau đó có lệnh phân bổ 160.000 rúp để xây dựng trong 4 năm. Họ nói rằng một trong những điều kiện của dự án là do chính Catherine II đặt ra. Bà ra lệnh xây dựng tòa nhà sao cho có một sân tròn bên trong “để tất cả trẻ em học ở đây sẽ có trước mắt kích thước tương đương với mái vòm của Nhà thờ Thánh Peter ở Rome và trong các dự án kiến trúc trong tương lai, chúng sẽ liên tục liên quan đến chúng”. với nó.”

Hermecca nhỏ là một di tích kiến trúc, một phần của quần thể bảo tàng State Hermitage, được xây dựng vào năm 1764-1775 bởi kiến trúc sư J. B. Wallen. Delamot và Yu. M. Felten. .

Gian hàng phía Bắc của Hermecca nhỏ. Mặt tiền do kiến trúc sư Wallen thiết kế. Delamot, nổi bật bởi sự phong phú và tinh tế của các hình thức kiến trúc của chủ nghĩa cổ điển sơ khai. Hai tầng trên được trang trí bằng mái hiên gồm sáu cột Corinthian và hai tác phẩm điêu khắc - tượng Flora và Pomona. Tòa nhà được hoàn thiện bởi một tầng áp mái với một nhóm điêu khắc. Trong Sảnh phía Bắc của Hermitage nhỏ có Sảnh Pavilion được A. I. Stackenschneider tạo ra vào những năm 1850. Đồng hồ Peacock nổi tiếng hiện cũng được đặt ở đó.

Nội thất của Northern Pavilion of the Small Hermecca, một phần của khu phức hợp bảo tàng State Hermitage, được kiến trúc sư A. I. Stackenschneider (1802 -1865 A. I. Stackenschneider (1802 -1865) xây dựng theo phong cách chủ nghĩa lịch sử và Sảnh Pavilion được thiết kế theo phong cách chủ nghĩa lịch sử một ví dụ nổi bật về hướng này. Các yếu tố Gothic, Baroque, Phục hưng, chủ nghĩa cổ điển và phong cách Moorish được kết hợp hoàn hảo trong nội thất của nó.

G. A. Potemkin đã mua một chiếc đồng hồ do bậc thầy người Anh D. Cox chế tạo để làm quà cho Catherine II. Ngay từ cái nhìn đầu tiên, anh đã bị thu hút bởi hình dáng ban đầu của chiếc đồng hồ, đó là một nhóm điêu khắc bằng kim loại bao gồm một con công, một con gà trống, một con cú và một con sóc ngồi trên cành cây. Cây được bao quanh bởi những cây kim loại có lá lớn và mũ nấm, đồng hồ được lắp vào thân cây. Theo tác giả, hình tượng điêu khắc này phải tượng trưng cho những khía cạnh khác nhau của đời sống con người, mâu thuẫn và đồng thời luôn ở gần nhau. Vì vậy, con gà trống là biểu tượng của buổi sáng, đồng thời mọi thứ đều tươi sáng và hạnh phúc, còn con cú, một cách tự nhiên, tượng trưng cho màn đêm và mọi thứ đen tối và đáng sợ. Con sóc gắn liền với sự thực dụng và giản dị, tương phản với con công, tượng trưng cho vẻ đẹp thuần khiết cao siêu. Thế nhưng tất cả đều ở trên một thân cây, nửa khô nửa phủ đầy lá. Cơ chế đồng hồ của tác phẩm nghệ thuật này vẫn đang hoạt động. Mỗi tuần một lần, nhân viên Hermitage khởi động Peacock và du khách có cơ hội nghe tiếng gà trống gáy và nhìn thấy một con cú quay đầu và một con công xòe đuôi.

Nhà phía Nam Đối diện với Phố Millionnaya, Felten quyết định kết hợp phong cách Baroque đang phai nhạt và chủ nghĩa cổ điển mới nổi cho Nhà phía Nam. Cách trang trí của tầng một lặp lại họa tiết mặt tiền của Cung điện Mùa đông. Kiến trúc sư chia hai tầng tiếp theo bằng các tấm trụ và trang trí chúng bằng các tấm phù điêu. Năm 1840-1843, V.P. xây dựng tầng bốn.

Cầu thang chính trong Cung điện Yusupov

Jean Baptiste Michel Vallin-Delamote.

Delamoth (Vallin-Delamothe), Jean-Baptiste-Michel (1729 - 1800) - Kiến trúc sư người Pháp, giáo sư kiến trúc đầu tiên tại Học viện Nghệ thuật St. Năm 1759, I.I. Shuvalov trong thời hạn 3 năm, đảm nhận vị trí kiến trúc sư tại Đại học Moscow và Học viện Nghệ thuật. Sống ở St. Petersburg, Delamoth từng là kiến trúc sư của quân đoàn thiếu sinh quân quý tộc, dạy chuyên môn của mình cho sinh viên của mình, làm việc trong văn phòng xây dựng cung điện và khu vườn của Catherine II và thực hiện các mệnh lệnh từ Trường Cao đẳng Ngoại giao. Từ khi thành lập Học viện Nghệ thuật St. Petersburg, ông đã trở thành một trong những giáo viên của trường; vào năm 1765, tại buổi lễ “lễ nhậm chức” long trọng của cô, ông được bổ nhiệm làm thành viên hội đồng của cô. Năm 1776 ông rời quê hương. Ông đã xây dựng “trường cao đẳng mới về căn hộ và kho lưu trữ ngoại giao” hiện không tồn tại ở Moscow, ở St. Petersburg - tòa nhà của Hermecca cũ, Nhà thờ Công giáo St. Catherine, New Holland, và để vinh danh tỉnh Chernigov - Nhà thờ Phục sinh.

Nó chiếm một vị trí đặc biệt trong lịch sử kiến trúc Nga. Ông là người sáng lập chủ nghĩa cổ điển Nga. Triển vọng Nevsky, sinh năm 1729. Anh ấy xuất thân từ một gia đình lớn của Blondels - kiến trúc sư. Ông vào Học viện Pháp ở Rome. Hợp đồng ngày 18 tháng 6 năm 1759 từ Paris đến St. Petersburg Bậc thầy đầu tiên của chủ nghĩa cổ điển, người ủng hộ và quảng bá trung thành, kiến trúc sư và giáo viên tại Học viện Nghệ thuật. Jean Baptiste Vallin-Delamot, người đến từ Pháp, đã làm giàu cho St. Petersburg bằng tòa nhà thương mại lớn nhất - Gostiny Dvor ở góc đường Nevsky Prospekt và Sadovaya. Vòm nhà kho hùng vĩ trên đảo New Holland cũng được Delamot dựng lên. Kiệt tác này được miêu tả trong nhiều tác phẩm của các nghệ sĩ St. Petersburg, như một trong những biểu tượng của thành phố. Ẩn thất nhỏ ở 32-34 Nevsky Prospekt, Nhà thờ Thánh Catherine với mái vòm khổng lồ do Delamote khởi công và Rinaldi hoàn thành. Vẻ ngoài của anh mang dấu ấn của cả hai bậc thầy vĩ đại. Học viện Nghệ thuật, với mặt tiền hoành tráng và các tòa nhà được quy hoạch hợp lý bao quanh một khoảng sân rộng. Mặt tiền được nâng cao đầy kiêu hãnh phía trên sông Neva nói lên rõ ràng mục đích của tòa nhà như một ngôi đền nghệ thuật.

GIÁO HỘI HỌC VẤN.

Dự án cung điện của Bá tước I.G. Kè bờ trái sông Neva. Dự án trang trí Đại lễ đường một nửa của Đại công tước Pavel Petrovich trong Cung điện Mùa đông. Ẩn thất nhỏ, Nam đình, Bắc đình. Cột mốc tại Cổng khải hoàn cầu Obukhovsky
Cung điện Mariinsky. Quảng trường Thánh Isaac 6 .1762-1768, kiến trúc sư Jean Baptiste Vallin-Delamot; Một tượng đài của phong cách chiết trung. Mặt tiền chính được tạo điểm nhấn bởi ba tầng, mặt tiền trung tâm được hoàn thiện với tầng áp mái cao. Lối vào là một mái vòm có ban công. Tiền sảnh và dãy hội trường mang tính nghệ thuật rất lớn. Nhà tròn trung tâm, được trang trí bằng 32 cột, được bao phủ bởi mái vòm và được chiếu sáng bằng đèn trên cao. Ngày nay Hội đồng Lập pháp thành phố hoạt động ở đây.

HERMITAGE NHỎ.

Kè cung điện 36 1764-1775, kiến trúc sư Jean Baptiste Vallin-Delamot, Y.M. Felten, V.P. Tòa nhà là một phần của quần thể các tòa nhà tạo thành một tổng thể duy nhất với Cung điện Mùa đông. Các tòa nhà ba tầng của tượng đài chủ nghĩa cổ điển sơ khai này hướng về phía Quảng trường Neva và Cung điện. Thiết kế của mặt tiền được đánh dấu bởi sự chặt chẽ và tinh tế. Ở tầng hai, các tòa nhà được nối với nhau bằng vườn treo và hai phòng trưng bày song song. Tòa nhà được kết nối khéo léo với mặt tiền của Cung điện Mùa đông. Trong số nội thất, White Marble Hall đặc biệt nổi tiếng, lối trang trí kết hợp các họa tiết của kiến trúc Ả Rập và thời Phục hưng.

GOSTINY Dvor

Gostiny Dvor là một trong những tòa nhà đáng chú ý nhất trong quần thể Nevsky Prospekt, một tượng đài nổi bật của kiến trúc chủ nghĩa cổ điển thời kỳ đầu. Tòa nhà Gostiny Dvor được xây dựng vào năm 1761-1785 bởi kiến trúc sư J.-B. Wallin-Delamotme. Tòa nhà được xây dựng theo hình tứ giác không đều với một sân trong, dọc theo đó là các mái vòm hai tầng trải dài dọc theo chu vi và các mái cổng cổ điển nằm ở các góc. Diện tích của Gostiny Dvor là hơn 53 nghìn mét vuông, chu vi là 1 km. Gostiny Dvor có bốn dòng chính: Nevskaya (trước đây là Sukonnaya), Perinnaya (trước đây là Bolshaya Suvorovskaya - từ chữ "nghiêm trọng" - vải thô không nhuộm), Lomonosovskaya (trước đây là Malaya Suvorovskaya) và Sadovaya (trước đây là Zerkalnaya).

Ngoại hình của Gostiny Dvor chỉ thay đổi một lần. Năm 1886-1887, theo đề án của A.N. Benoit, mặt tiền của Nevsky Prospekt đã được làm lại theo tinh thần chiết trung bằng cách sử dụng các kỹ thuật thời Phục hưng và Baroque. Chỉ đến năm 1944-1948 tòa nhà mới được trả lại hình dáng ban đầu.
Truyền thuyết và những câu chuyện gắn liền với tòa nhà:

1. Ngày xửa ngày xưa, trên địa điểm Gostiny Dvor có rất nhiều cửa hàng bán đồ gỗ của các thương gia St. Petersburg - nguồn gốc của những vụ cháy nổ liên miên. Vì vậy, người ta quyết định xây dựng một tòa nhà bằng đá để thay thế. Trong nhiều năm, đã xảy ra tranh chấp giữa kho bạc và các thương gia về việc việc xây dựng sẽ được thực hiện bằng chi phí nào: các thương gia không muốn rút tiền mặt. Và khi một nghị định được ban hành về việc xây dựng bằng kinh phí của các thương gia và kiến trúc sư V.V. Rastrelli đã phát triển một dự án xây dựng một tòa nhà thương mại sang trọng theo phong cách Baroque, các thương gia bắt đầu phá hoại việc thi hành sắc lệnh bằng mọi cách có thể, và dự án của Rastrelli bị từ chối vì rất tốn kém. Vào thời điểm đó, một phong cách khác đã thay thế Baroque - chủ nghĩa cổ điển sơ khai. Tòa nhà Gostiny Dvor được xây dựng theo phong cách này, do kiến trúc sư J.-B. Wallen-Delamotte.

HỌC VIỆN NGHỆ THUẬT.

(Kè Đại học, 17).

Ivan Ivanovich Shuvalov “vào Thượng viện” năm 1757 với ý tưởng thành lập Học viện Nghệ thuật ở Đế quốc Nga, theo đó, một nghị định của chính phủ về việc thành lập học viện được tuân theo. Bản thân Shuvalov đứng đầu Học viện Nghệ thuật và chính ông đã tham gia vào việc tuyển chọn những sinh viên đầu tiên của trường, đồng thời cố gắng chọn ra những chàng trai trẻ có tài năng, bất kể họ thuộc tầng lớp nào. Phương pháp tuyển chọn Shuvalov đã tự chứng minh - những sinh viên đầu tiên của Học viện là Anton Losenko, Fedot Shubin, Ivan Eremeev, Fyodor Rokotov, Vasily Bazhenov, Ivan Starov và những người khác, những cái tên sau đó đã trở nên vững chắc trong lịch sử nghệ thuật Nga.

Sau cuộc đảo chính cung điện năm 1762, Catherine II lên ngôi Nga, người đã chuyển “sự chú ý có lợi sang Học viện Nghệ thuật St. Petersburg. Toàn bộ thời kỳ Shuvalov hoạt động của Học viện được tuyên bố là “đặc biệt”, tức là chỉ tiến hành dưới sự quản lý của Viện. Quyền lãnh đạo riêng của người phụ trách Shuvalov đã bị cách chức, và thay thế ông là “Trung tướng và Kỵ binh” I.I. Betskoy, người đã hăng hái đảm nhận việc thực hiện cải cách Học viện Nghệ thuật, bao gồm cả việc tổ chức Trường Giáo dục trực thuộc. vào ngày 15 tháng 11 (ngày 4 tháng 11, kiểu cũ) 1764 Catherine II đã “cấp” cho Học viện cải cách một điều lệ và một “Đặc quyền”. Và vào tháng 6 năm 1765, vào ngày kỷ niệm thành lập Học viện, viên đá nền tảng của Học viện. Tòa nhà chính của nó đã diễn ra. Dưới thời Shuvalov, Học viện Nghệ thuật được đặt trong ngôi nhà của ông, nằm trên Phố Sadovaya, giữa Phố Nevsky Prospekt và Phố Nevsky Italianskaya. Sau đó, một số tòa nhà dân cư “philistine” trên bờ kè của Đảo Vasilyevsky. dòng thứ 3 và thứ 4, được điều chỉnh cho phù hợp với nhu cầu của Học viện. Theo thời gian, Học viện Nghệ thuật đã sáp nhập gần như toàn bộ khu nhà, được bao bọc bởi bờ kè, đường số 3 và 4-4 và Bolshoy Prospekt của Đảo Vasilyevsky, vào tài sản của mình.

Vào cuối năm 1763, các giáo sư, kiến trúc sư Jean-Baptiste Vallin-Delamot, được mời từ Pháp vào năm 1759, và Alexander Filippovich Kokorinov, bắt đầu thực hiện dự án xây dựng Học viện Nghệ thuật. Lần đầu tiên trong kiến trúc Nga, thiết kế của tòa nhà Học viện Nghệ thuật đã nêu ra các nguyên tắc của chủ nghĩa cổ điển - sự cân bằng và đối xứng của bố cục, vẻ ngoài trang trọng uy nghiêm, sử dụng trật tự làm cơ sở cho việc tổ chức các mặt tiền. Nhưng bố cục của tòa nhà Học viện Nghệ thuật cũng chứa đựng nhiều đặc điểm cho thấy ảnh hưởng của phong cách Baroque. Sự chuyển đổi từ phần nhô ra trung tâm sang mái hiên, nơi bề mặt lồi và lõm của các bức tường tương tác tương phản, được phân biệt bằng độ dẻo căng. Hình dạng của mái vòm bao quanh phần trung tâm của mặt tiền chính, hướng ra sông Neva và được nhấn mạnh bởi ba hình chiếu, ở giữa được trang trí bằng mái cổng bốn cột và các tác phẩm điêu khắc về Hercules và Hệ thực vật, cũng khá phức tạp. Việc xây dựng tòa nhà Học viện Nghệ thuật được hoàn thành vào năm 1788. “Học viện ba nghệ thuật cao quý nhất” được thành lập vào năm 1757 - Ý tưởng của Shuvalov đã nhận được sự hưởng ứng từ triều đình “khai sáng”. Năm 1764, Catherine II phê chuẩn “Đặc quyền” và điều lệ của Học viện do I.I. Betskoy, người vẫn là chủ tịch của nó cho đến cuối thế kỷ 19. Một trường giáo dục đã được thành lập tại Học viện, nơi các bé trai 5-6 tuổi được nhận vào. Họ nghiên cứu khoa học tinh tế và chơi khăm - trẻ con là trẻ con, đặc biệt là những trẻ có năng khiếu. Cho đến năm 1811 chủ tịch là A.S. Stroganov. Đó là thời kỳ ông “cai trị nghệ thuật” đã đi vào lịch sử như “thời kỳ hoàng kim” của Học viện Nghệ thuật thời kỳ chủ nghĩa cổ điển. Bản thân việc xây dựng Học viện Nghệ thuật xứng đáng được quan tâm đặc biệt. Phải mất 23 năm để xây dựng - từ 1765 đến 1788 theo kế hoạch của Wallen-Delamot và A.F. Kokorinova. Mặt tiền hoành tráng, khoảng sân có đường kính 55 mét và tất cả những mái cổng và mái hiên này đều mang phong cách cổ điển, chỉ vậy thôi. Nhưng có vẻ như việc bổ sung và tái phát triển sẽ không dừng lại. Hàng chục nghệ sĩ và kiến trúc sư đã thay đổi diện mạo của Học viện trong những năm qua. Không phải vô ích: cái đẹp sinh ra cái đẹp. Kustodiev và Levitsky, Aivazovsky và Benois, Repin - nguồn cảm hứng đã đến thăm họ trong những bức tường này. Điều đáng tiếc là vào năm 1917, Học viện Nghệ thuật Hoàng gia đã bị bãi bỏ. Và Trường Mỹ thuật Cao cấp nhanh chóng được gọi là Viện Mỹ thuật Vô sản. Màu đỏ được tuyên bố là màu chủ đạo trên giá vẽ.

HÀ LAN MỚI ĐÃ ĐƯỢC THỰC HIỆN THEO CÁCH CŨ.

Trước khi bắt đầu mùa hè, chính quyền St. Petersburg sẽ tổ chức một cuộc thi kiến trúc và đầu tư quốc tế để phát triển lãnh thổ Đảo New Holland.
Các quan chức tin rằng các nhà kho bằng gạch do Wallen-Delamot xây dựng vào cuối thế kỷ 18 có thể làm cơ sở cho một tổ hợp kinh doanh và bảo tàng đa chức năng. Các nhà phát triển địa phương nghi ngờ về sức hấp dẫn của dự án này đối với bản thân họ, nhưng không loại trừ khả năng nó sẽ được các nhà đầu tư phương Tây quan tâm. Diện tích của Đảo New Holland, nằm cách Nhà hát Mariinsky một dãy nhà, rộng 7,6 ha. Trên đảo có 26 tòa nhà với tổng diện tích 68 nghìn mét vuông. m. Hầu hết các tòa nhà đều thuộc sở hữu của Liên bang Nga, trong đó có 5 tòa nhà là di tích có ý nghĩa liên bang. Tòa nhà chính là khu phức hợp kho gạch để sấy và bảo quản gỗ đóng tàu, được xây dựng vào năm 1765-1780. theo dự án của J.-B Wallen-Delamot. Cho đến gần đây, các kho của Căn cứ Hải quân Leningrad (LenVMB) đều nằm trên lãnh thổ này. Khả năng tái phát triển hòn đảo đã được thảo luận từ cuối những năm 1970. Vào năm 1990 Công ty CBC của Pháp bắt đầu quan tâm đến dự án của kiến trúc sư Veniamin Fabritsky, người đã đề xuất phá bỏ các tòa nhà ở phía bắc hòn đảo, giải phóng địa điểm để phát triển kinh doanh. Khu phức hợp Wallen-Delamot dự kiến sẽ được khôi phục và đặt trong các tòa nhà cổ của các tổ chức văn hóa: các chi nhánh của Nhà hát Mariinsky và Nhà hát kịch Bolshoi, các xưởng nghệ thuật và ở trung tâm hòn đảo - địa điểm tổ chức các lễ hội âm nhạc và biểu diễn lễ hội. Chi phí của công việc ước tính khoảng 350-400 triệu USD. Tuy nhiên, điều kiện chính của người Pháp là rút quân vào năm 1993. đã không được đáp ứng. Và họ đã quên mất New Holland trong một thời gian. Vào năm 1997 Giám đốc nghệ thuật và nhạc trưởng của Nhà hát Mariinsky Valery Gergiev đã kêu gọi Tổng thống Nga Boris Yeltsin với yêu cầu xem xét khả năng xây dựng lại Nhà hát Mariinsky để đưa New Holland vào quần thể các tòa nhà nhà hát. Dự án tương ứng đã được trình bày vào đầu năm 2002. ở St. Petersburg, kiến trúc sư người Mỹ Eric Moss, nhưng ông đã không giành chiến thắng trong cuộc thi xây dựng các dự án tái thiết Nhà hát Mariinsky. Năm 2003 Tuy nhiên, Bộ trưởng Phát triển Kinh tế German Gref đã đồng ý với Bộ trưởng Quốc phòng Sergei Ivanov về việc rút các cơ sở quân sự khỏi hòn đảo. Và hôm qua, Phó Thống đốc Yury Molchanov nói với các phóng viên rằng vào ngày 28/12, Bộ trưởng Bộ Quốc phòng sẽ tặng Valentina Matvienko một chiếc chìa khóa mang tính biểu tượng của New Holland. Cho đến tháng 2 năm 2005 các quan chức sẽ xác định cơ chế mà theo đó lãnh thổ sẽ được đưa ra để cạnh tranh về kiến trúc và đầu tư. Ông Molchanov giải thích: “Chúng tôi sẽ giao hòn đảo cho một nhà đầu tư nên sẽ có ít người tham gia cuộc thi”. Phó thống đốc hứa: “Thành phố không muốn chi tiền cho đào tạo kỹ thuật, nhưng chúng tôi sẽ giảm giá đất”. Theo ông Molchanov, khối lượng đầu tư sẽ lên tới “hàng trăm triệu đô la”. Sự cạnh tranh trong tương lai của các dự án kiến trúc sẽ có vị thế quốc tế. Theo người đứng đầu KGIOP Vera Dementieva, nhà đầu tư sẽ có nghĩa vụ bảo tồn các tòa nhà nằm trong khu phức hợp Wallen-Delamot mà không thay đổi cách bố trí bên trong. Ngoài nhà kho còn có nhà rèn và hồ chứa bên trong. Viktor Polishchuk, phó chủ tịch KGA cho biết: “Việc bố trí các nhà kho không thuận tiện nhưng nó có thể tạo ra một trung tâm văn hóa, kinh doanh và xã hội với các phòng triển lãm”. Họ không muốn nhớ đến ý tưởng phát triển New Holland trong khuôn khổ Mariinsky II ở Smolny. Yury Molchanov giải thích: “Ngân sách nhà nước sẽ không hỗ trợ một dự án xây dựng như vậy. Các nhà phát triển ở St. Petersburg gặp khó khăn trong việc tính toán chi phí ước tính của dự án. Andrey Tetysh, chủ tịch hội đồng quản trị của tập đoàn Bekar, tin rằng: “Lãnh thổ là duy nhất, việc hoàn vốn có thể mất hàng thập kỷ”. “Khu vực xung quanh bị suy thoái, không có hoạt động kinh doanh và không có dân cư sinh sống. Có lẽ việc xây dựng giai đoạn thứ hai của Nhà hát Mariinsky sẽ thay đổi tình hình, nhưng vẫn cần một khái niệm tổng thể cho sự phát triển của khu vực xung quanh,” ông nói. tin tưởng. Và người đứng đầu bộ phận tiếp thị của tập đoàn Bất động sản St. Petersburg, Nikolai Pashkov, tin rằng cuộc cạnh tranh quốc tế sẽ thu hút sự chú ý của các nhà đầu tư nước ngoài, những người, không giống như các công ty địa phương, có kinh nghiệm trong việc tái phát triển các vùng lãnh thổ rộng lớn. Theo Yury Molchanov, một số công ty đã thể hiện sự quan tâm đến New Holland, trong đó có một công ty từ Moscow và một quỹ đầu tư Thụy Điển. Ngoài ra, Tilman Kraus người Áo trước đó cũng đã công bố ý định “chen chân” vào dự án. Nguồn tin của Kommersant ở Smolny khẳng định rằng New Holland đã được nhóm LSR nghiên cứu kỹ lưỡng. Nhưng công ty này ngày hôm qua đã chọn không bình luận về vấn đề này.

Hermecca ở St. Petersburg (từ ẩn thất của Pháp - nơi cô độc), một trong những bảo tàng nghệ thuật, văn hóa và lịch sử lớn nhất thế giới. Được thành lập vào năm 1764 như một bộ sưu tập tư nhân của Catherine II, mở cửa cho công chúng vào năm 1852. Bộ sưu tập phong phú nhất về các di tích nguyên thủy, phương Đông cổ đại, Ai Cập cổ đại, văn hóa cổ đại và trung cổ, nghệ thuật của phương Tây và Đông Âu, các di tích khảo cổ và nghệ thuật của châu Á , di tích văn hóa Nga thế kỷ 8-19. Các công trình Hermitage - Cung điện Mùa đông (1754-62, kiến trúc sư V.V. Rastrelli), Hermecca nhỏ (1764-67, kiến trúc sư J.B. Vallin-Delamot), Hermecca cũ (1771-87, kiến trúc sư Yu.M. Felten), Hermecca mới (1839-52 , kiến trúc sư L. von Klenze), Nhà hát Hermitage (1783-87, kiến trúc sư G. Quarenghi).

Năm 1765 - 1766 theo yêu cầu của Hoàng hậu Catherine II, cạnh nơi ở nghi lễ - Cung điện Mùa đông, kiến trúc sư Yu.M. Felten đã dựng lên một tòa nhà hai tầng. Các đặc điểm của phong cách baroque cũ và chủ nghĩa cổ điển mới nổi được kết hợp một cách hữu cơ và tự nhiên trong diện mạo của tòa nhà này, trong sự linh hoạt của các khối kiến trúc và sự sang trọng của cách trang trí mặt tiền.

Sau này, vào năm 1767 -1769, kiến trúc sư J.-B. Wallen-Delathe đã xây dựng một gian hàng trên bờ sông Neva để thư giãn tách biệt với hội trường quốc gia, một số phòng khách và một nhà kính. Tòa nhà được thiết kế theo phong cách chủ nghĩa cổ điển sơ khai, nổi bật bởi tỷ lệ chặt chẽ, tương xứng với các bộ phận kiến trúc của Cung điện Mùa đông. Nhịp điệu của hàng cột theo trật tự Corinthian trang trí tầng thứ hai của nó nhấn mạnh một cách rõ ràng sự thống nhất về mặt nghệ thuật của hai tòa nhà có phong cách khác nhau. Các tòa nhà phía bắc và phía nam được kết nối bằng một khu vườn treo nằm ở tầng hai, hai bên được bố trí các phòng trưng bày. Được tạo ra vào cuối thế kỷ 18. Quần thể kiến trúc được đặt tên là Small Hermecca, phù hợp với mục đích của Northern Pavilion, nơi Catherine II tổ chức các buổi tối giải trí với các trò chơi và biểu diễn - những ẩn thất nhỏ. Các bộ sưu tập nghệ thuật được đặt trong các phòng trưng bày theo chiều dọc đánh dấu sự khởi đầu của các bộ sưu tập của bảo tàng hoàng gia.

Gostiny Dvor đã lang thang gần một trăm năm. Lúc đầu, anh ấy “định cư” ở phía Petrograd - anh ấy đã thiêu rụi. Sau đó - trên Quần đảo Admiralteysky và Vasilyevsky. Mọi thứ đều không ổn - không có đủ chỗ, trộm cắp quá nhiều. Gostiny Dvor đã được đặt tại vị trí hiện tại kể từ năm 1735. Nó được xây dựng bởi toàn bộ tầng lớp thương gia - kho bạc nhà nước không hề bị hư hại gì. Thiết kế kiến trúc ban đầu của Rastrelli được cho là quá xa hoa và đắt đỏ. Một kiến trúc sư khác, Wallen-Delamot, đã đơn giản hóa và làm cho nó rẻ hơn. Tứ giác xiên có 170 ghế dài ở mỗi tầng và được chia thành bốn đường. Tên của các dòng tương ứng với loại sản phẩm được trình bày. Trên Đường vải họ buôn bán len, trên Zerkalnaya - đủ loại hàng hóa nhẹ, Đường Surovskaya mê mẩn lụa. Những cửa hàng được cá nhân hóa, những người bán hàng dai dẳng, những cuộc mặc cả không thể tránh khỏi - có đủ mọi thứ. Nhưng thời gian trôi qua - và giờ đây quyền sở hữu duy nhất một cửa hàng đã trở thành một tội lỗi. Vào giữa những năm 1950, các cửa hàng riêng lẻ bắt đầu được hợp nhất thành một cửa hàng bách hóa trung tâm. Và mười năm sau, Nevsky được trang trí với Gostinka cuối cùng đã “thống nhất”. Ga tàu điện ngầm Gostiny Dvor được mở trong đường hầm.

CÔNG TRÌNH CỦA KIẾN TRÚC J.B.M. WALLEN-DELAMOTTE ĐƯỢC CATHERINE II ĐẶT HÀNG

V. K. Shuisky (St. Petersburg)

Các bức vẽ của Vallin-Delamot, đặt tại Paris và Angoulême và được xuất bản một phần ở Pháp, cũng như các tài liệu lưu trữ tài liệu đặt tại St. Petersburg, cho phép chúng tôi đưa ra một số ghi nhận và giải thích mới.

Vào đầu triều đại của Catherine II, Học viện Nghệ thuật đã trải qua sự tái sinh. Từ tay hoàng hậu, cô không chỉ nhận được điều lệ và đặc quyền mà còn nhận được một tòa nhà mới, thiết kế do Wallen Delamoth phát triển. Có một quan niệm sai lầm trong văn học Nga rằng tác giả chính của công trình kiến trúc kiệt xuất này là A.F. Kokorinov. Tuy nhiên, thiết kế sơ bộ cho tòa nhà Học viện Nghệ thuật được phát hiện ở Pháp, cũng như các bản vẽ chi tiết của Vallin-Delamot và sự vắng mặt của bất kỳ tài liệu đồ họa nào của Kokorinov, mâu thuẫn với ý tưởng này.

Sau khi F.?B. từ chức. Rastrelli Vallin-Delamot thực sự đã đảm nhận vị trí kiến trúc sư tại Cung điện Mùa đông. Ông đã hoàn thành một số lượng lớn các dự án nội thất: năm 1762 ở tòa nhà phía tây cho Catherine II, năm tiếp theo cho bà ở phía đông nam, năm 1770 ở tòa nhà phía nam cho Đại công tước Pavel Petrovich và năm 1773 ở tòa nhà phía tây cho Công chúa vĩ đại Natalia Alekseevna.

Tài liệu về kiến trúc sư Yu. M. Felten nói rõ ràng rằng ông đã thiết kế nội thất, phát triển các bản vẽ về lò sưởi và trang trí tường ở tòa nhà phía nam của Cung điện Mùa đông. Nhưng sự hiện diện của một số lượng lớn các dự án Delamot như vậy và sự vắng mặt hoàn toàn của các bản vẽ của Felten đã bác bỏ tuyên bố này.

Việc nghiên cứu các nguồn của Pháp cùng với các tài liệu lưu trữ trong nước cũng có thể loại trừ quyền tác giả của Felten liên quan đến dự án kè bờ trái sông Neva, đặc biệt là Dvortsovaya. Việc xây dựng nó được Rastrelli hình dung liên quan đến việc xây dựng Cung điện Mùa đông. Vallin-Delamot đã cố gắng chuyển tải ý tưởng của mình vào dự án.

Catherine II đã bác bỏ thiết kế Kè Cung điện do nhà thầu xây dựng Ignazio Rossi đề xuất và chấp thuận phương án Wallen-Delamot.

Một công trình quan trọng khác của Delamot do Catherine II ủy quyền là việc xây dựng Tu viện nhỏ với vườn treo và phòng trưng bày các bộ sưu tập nghệ thuật, được bổ sung vào Cung điện Mùa đông vào năm 1764 - 1775. Ý tưởng phi lý đã được khẳng định trong tài liệu rằng tòa nhà này được thiết kế đồng thời ở cả hai mặt bởi các kiến trúc sư khác nhau: phía Neva của Delamot và phía phố Millionnaya của Felten. Nhưng dự án thuộc về Delamoth và Felten đã tiến hành xây dựng từ đầu đến cuối. Kết luận tương tự cũng được xác nhận qua thiết kế mặt tiền của tòa nhà Hiệp hội Kinh tế Tự do ở góc Nevsky Prospekt và Quảng trường Admiralteyskaya, nằm ở Pháp, do Delamaute thực hiện vào năm 1768 (tòa nhà đã không còn tồn tại). Về mặt kỹ thuật kiến trúc và nghệ thuật, dự án rất gần với mặt tiền của Small Hermecca từ phía Millionnaya. Trong phần này của tòa nhà, Wallen-Delamot đã thiết kế các căn hộ dành cho người yêu thích của Catherine II, Bá tước Grigory Orlov. Sau này là chủ tịch của Hiệp hội Kinh tế Tự do, để xây dựng tổ chức này, hoàng hậu đã quyên góp một phần kinh phí của chính mình.

Công trình của Jean-Baptiste-Michel Vallin-Delamot (1729 - 1800) cho đến nay vẫn chưa được nghiên cứu đầy đủ, mặc dù ông là kiến trúc sư hàng đầu của thập kỷ đầu tiên dưới triều đại của Catherine II.

Nhà thờ Thánh Catherine, Nevsky Prospekt từ 32 đến 34

Một tượng đài kiến trúc, theo phong cách chuyển tiếp từ chủ nghĩa Baroque sang chủ nghĩa cổ điển sơ khai, được xây dựng vào năm 1763-83 (kiến trúc sư J. B. Vallin-Delamot, từ năm 1775 công trình do A. Rinaldi đứng đầu, người đã thay đổi dự án ban đầu). Nằm ở sâu trong khu vực, một tòa nhà hoành tráng với quy hoạch hình chữ thập, có sức chứa lên tới 2,5 nghìn người, được bao bọc bởi một mái vòm hùng vĩ. Ch. Mặt tiền được trang trí bằng một cổng vòm được hỗ trợ bởi các cột đứng tự do. Tòa nhà được bao bọc bởi một lan can cao có hình các nhà truyền giáo. Việc trang trí nội thất được thực hiện bởi kiến trúc sư. D. Minchaki, nghệ thuật. D. Valeriani, J. Mettenleiter và nhà điêu khắc. K. Albani. Năm 1801, một phần nội thất được kiến trúc sư thiết kế. V.Brenna. Vào năm 1890-91, ngôi chùa có dân số đa quốc gia. giáo xứ (khoảng 25 nghìn người) được mở rộng. Cho đến năm 1892, người Công giáo phục vụ trong nhà thờ. tu sĩ, rồi giáo sĩ giáo phận. Là Ch. Công giáo chùa ở kinh đô, nhà thờ có rất nhiều. đền thờ, quà tặng và đồ dùng phong phú. Vị vua cuối cùng của Khối thịnh vượng chung Ba Lan-Litva Stanislaw August Poniatowski (năm 1938 tro cốt của ông được đưa về Ba Lan) và người Pháp được chôn cất trong hầm mộ của nó. gen. J. V. Moreau. Năm 1855, lễ tang của Arch. A. A. Montferrand. Từ năm 1844, một tổ chức từ thiện đã hoạt động tại nhà thờ. về St. Vikentiya

Paulinsky, nơi có một nhà khất thực, hai phòng tập thể dục trong những ngôi nhà liền kề với ngôi đền, cũng là nơi khởi đầu. trường học và nơi trú ẩn cho nam sinh. Thư viện của nhà thờ bao gồm 60 nghìn cuốn sách. Năm 1938 ngôi chùa bị đóng cửa và chuyển thành nhà kho, sau đó chuyển về Leningrad. Giao hưởng; Nội thất bị hư hại trong các trận hỏa hoạn năm 1947 và 1984. Năm 1990, tòa nhà được trả lại cho Nhà thờ Công giáo. cộng đồng, các buổi thờ phượng được nối lại vào năm 1992.

Nhà của I.G. Chernysheva. Isaakievskaya tr., 6

1762-1768, kiến trúc sư. J.-B. Wallen-Delamote; 1839-1844, kiến trúc sư. A. I. Stackenschneider; 1907-1908, phòng họp Quốc vụ viện - kiến trúc sư. L. N. Benois, M. M. Peretyatkovich, L. L. Shreter.

Một tượng đài của phong cách chiết trung. Trong quá trình xây dựng cung điện, Stackenschneider đã sử dụng nền móng và các bức tường của ngôi nhà của I. G. Chernyshev tọa lạc tại đây. Mặt tiền chính được tạo điểm nhấn bởi ba tầng, mặt tiền trung tâm được hoàn thiện với tầng áp mái cao. Lối vào là một mái vòm có ban công. Tiền sảnh và dãy hội trường mang tính nghệ thuật rất lớn. Nhà tròn trung tâm, được trang trí bằng 32 cột, được bao phủ bởi mái vòm và được chiếu sáng bằng đèn trên cao.

Minh họa:

Học viện Nghệ thuật, bờ kè Universitetskaya 17.

Gostiny Dvor, Nevsky Prospekt 35.

Ẩn thất nhỏ, Cung điện Kè 36.

Nhà của I.G. Chernysheva (Cung điện Mariinsky), Quảng trường Thánh Isaac 6.

Nhà thờ Thánh Catherine, Nevsky Prospekt giữa nhà 32 và 34

Văn học:

1. Lịch sử kiến trúc Nga. St. Petersburg, Stroyizdat St. Petersburg, 1994

2. Antonov V.V., Kobak A.V. Các đền thờ ở St. Petersburg: Nhà thờ lịch sử. encyclo. St. Petersburg, 1996. T. 3.

3. Nhà thờ Hankovska R. St. Catherine ở St. Petersburg. St Petersburg, 2001.

4. F.N. Thu hút Lịch sử và Văn hóa Petersburg trong các bảng, “Thời đại hoàng kim” 2000

5. N.A. Sindalovsky “Norint” 2001. Truyền thuyết và huyền thoại về St. Petersburg.

6. Biên tập bởi O.E. Lebedeva, V.S. Yagya, Sách về St. Petersburg. Phiên bản đặc biệt 1996.

7. V.A. Vityazeva, B.A.Kirikov. Hướng dẫn du lịch Leningrad. Lenizdat 1986.

8. P.I. Pylyaev. Liên doanh Peterburg cũ “IKPA” 1990.

VALLIN-DELAMOT Jean Baptiste Michel (1729, Angoulême, Pháp ngày 7 tháng 5 năm 1800, ibid.), kiến trúc sư người Pháp. B làm việc ở Nga. Đại diện của chủ nghĩa cổ điển Nga thời kỳ đầu. Ông học với chú của mình, kiến trúc sư J.F. Blondel, ở Pháp và Ý. Năm 1759, I. I. Shuvalov mời ông sang Nga đảm nhận vị trí kiến trúc sư tại Đại học Moscow. Sau khi ký hợp đồng có thời hạn ba năm, ông chuyển đến St. Petersburg và dạy kiến trúc tại Quân đoàn Thiếu sinh quân Gentry. Sau khi thành lập Học viện Nghệ thuật (1757), ông sớm trở thành giáo viên của trường; dưới thời Catherine II, sau khi thông qua điều lệ mới của Học viện, ông được bổ nhiệm làm thành viên hội đồng học thuật (1765); năm 1769, ông được thăng chức phụ tá hiệu trưởng kiến trúc; giữ chức vụ này cho đến năm 1776 thì ông nghỉ hưu. Sự rõ ràng về bố cục, đặc trưng của chủ nghĩa cổ điển sơ khai, trong các tòa nhà của Wallen-Delamot được kết hợp với tính dẻo dai phong phú của các hình thức đặc trưng của phong cách Baroque.

Ẩn thất nhỏ

Tổ hợp các tòa nhà Hermecca - phòng trưng bày nghệ thuật hoàng gia - được tạo ra theo kế hoạch của Catherine II. Trong những năm qua, theo dự án của J.-B. Vallin-Delamot, một gian nhà ba tầng trang nhã đã được xây dựng trên Kè Cung điện bên cạnh Cung điện Mùa đông - Hermitage Nhỏ, dành cho các cuộc gặp gỡ của Hoàng hậu trong một vòng tròn hẹp. . Tòa nhà hoàn thiện đầu tiên theo chủ nghĩa cổ điển sơ khai này đã trở thành bản tuyên ngôn của phong cách mới và là ví dụ mang tính hướng dẫn về cách tiếp cận tổng thể đối với sự phát triển của trung tâm thành phố. Tòa nhà có chiều cao phù hợp và phân chia hai tầng với Cung điện Mùa đông. Tầng dưới, giống như trong Học viện Nghệ thuật, được làm dưới dạng mái vòm chịu lực với đường mộc mạc theo chiều ngang. Nó đóng vai trò như một bệ đỡ cho một mái cổng mảnh mai sáu cột với các bức tượng của Flora và Pomona ở các góc. Pilasters cung cấp sự chuyển tiếp suôn sẻ từ trật tự thể tích sang tường. Các tấm cố định và các chi tiết trang trí làm phẳng bề mặt, tạo thành một bức tường phẳng. Phía sau Neva Pavilion của Small Hermecca có một khu vườn treo với các phòng trưng bày và một gian hàng khác quay mặt ra Phố Millionnaya. Các đặc điểm kiểu Baroque ở tầng dưới của nó dường như phản ánh sự gần gũi của Cung điện Mùa đông. Toàn bộ khu phức hợp này được Yu M. Felten xây dựng theo thiết kế của Delamot.

Big Gostiny Dvor,

Thiết kế tòa nhà mua sắm lớn nhất ở St. Petersburg đã trở thành bước ngoặt trong sự phát triển của kiến trúc Nga. Năm 1757, dự án F.-B. Rastrelli, được thực hiện theo phong cách Baroque lộng lẫy, giàu tính trang trí và công việc xây dựng bắt đầu. Nhưng các thương gia cho rằng nó không thực tế và quá đắt. Năm 1760, Giám đốc Chamberlain, người sáng lập Học viện Nghệ thuật I. I. Shuvalov, người hướng tới văn hóa cổ điển Pháp, đã giao mệnh lệnh cho J.-B., người đến từ Paris. Wallen-Delamotou. Việc xây dựng bắt đầu vào năm 1761 và chỉ hoàn thành vào năm 1785, mười năm sau khi Delamotte trở về Pháp. Bolshoi Gostiny Dvor là tòa nhà sớm nhất (theo niên đại ban đầu) của chủ nghĩa cổ điển ở St. Petersburg. Tòa nhà đã được khôi phục và xây dựng lại vào những năm 1920, trong khi các cửa hàng biệt lập trước đây đã được biến thành một khu vực xuyên suốt.

Học viện nghệ thuật,

Tòa nhà hùng vĩ của Học viện được tạo ra như một ví dụ về phong cách mới của nước Nga - chủ nghĩa cổ điển. Tác giả của dự án là J.-B. Vallin-Delamot, giáo sư lớp kiến trúc của Học viện. Việc xây dựng mất một thời gian dài, từ năm 1764 đến năm 1788, ban đầu được chỉ đạo bởi hiệu trưởng Học viện, kiến trúc sư A. F. Kokorinov, và sau đó là Yu. Sơ đồ hình học chính xác, cấu trúc rõ ràng và khác biệt của mặt tiền đối xứng, nhịp điệu đo lường của các yếu tố trật tự và sự hạn chế của trang trí thể hiện nhất quán các nguyên tắc của chủ nghĩa cổ điển St. Petersburg thời kỳ đầu, trong trường hợp này, giống với tiếng Pháp. Tất cả bốn mặt tiền bên ngoài được chia thành hai tầng. Tầng dưới, với các cửa sổ hình vòm và các đường mộc mạc (“tấm ván”) nằm ngang, được ví như một mái vòm liên tục hỗ trợ khối núi phía trên. Hai tầng trên được nối với nhau bằng các tấm trụ hoặc cánh cách đều nhau, và các cửa sổ được bao bọc bằng các tấm cao. Sự đồng nhất và đơn điệu của nhịp điệu, sự thống nhất của trật tự với bức tường, sự phân mảnh của các bề mặt, sự phù điêu phẳng và thiết kế khô khan của các chi tiết - tất cả đều là những nét đặc trưng của chủ nghĩa cổ điển sơ khai. Mặt tiền chính nhìn ra Neva mang tính đại diện và biểu cảm hơn về mặt nhựa. Nó có bố cục ba trục với các mái cổng bốn cột theo thứ tự Doric ở trung tâm và dọc theo các cạnh (việc xây dựng dọc theo ba trục sẽ gần như trở thành chuẩn mực trong chủ nghĩa cổ điển Nga). Nhưng các cột không đối lập với khu vực của bức tường; chúng dường như mọc ra khỏi đó, tiếp tục một hàng cột trụ liên tục. Âm vang của phong cách Baroque chỉ đáng chú ý ở các phần lõm-lõm của risalit ở giữa và trong đường viền phức tạp của mái vòm phía trên nó.

Hà Lan mới,

“New Holland” là tên của một hòn đảo nhỏ được bao bọc bởi sông Moika, kênh Kryukov và kênh Admiralty. Năm 1765 S.I. Chevakinsky vạch ra kế hoạch và J.-B. Vallin-Delamot đã thiết kế mặt tiền của các nhà kho để lưu trữ và sấy gỗ đóng tàu, thay thế cho các nhà kho và nhà thuyền bằng gỗ trước đây. Việc xây dựng các tòa nhà bằng gạch được hoàn thành vào những năm 1780 bởi kỹ sư I. K. Gerard. Các tòa nhà hoàn toàn thực dụng gây ấn tượng với sự thể hiện nghiêm túc của các hình thức đơn giản và lớn: một mái vòm khổng lồ, là nét chủ đạo từ đầu đến cuối của mặt tiền và những bức tường không trát vữa được xử lý bằng mộc mạc “ván”. Một vòm hùng vĩ trải dài trên con kênh dẫn đến hồ bơi trong nhà. Đây là một sáng tạo tuyệt vời của Wallen-Delamot, viên ngọc quý của chủ nghĩa cổ điển sơ khai. Sức mạnh khác thường của hình ảnh nằm ở sự tương phản: một vòm cao vút duyên dáng trên các cột nhỏ mỏng manh được đóng khung theo trật tự Doric mạnh mẽ - hai cặp cột lớn và một khung cột nặng, lỏng lẻo. Bố cục đặc biệt mang tính biểu cảm nhờ sự kết hợp hiếm có giữa gạch đỏ, đá granit và đá vôi. Các cặp cột tương tự nhưng nhỏ hơn được đặt ở các góc tròn của nhà kho. Vallin-Delamot đã sử dụng kỹ thuật này để giải các phần góc của Bolshoi Gostiny Dvor. Việc xây dựng New Holland vẫn chưa hoàn thành. Một trong những tòa nhà đã được hoàn thành trong nhiều năm (M. A. Pasypkin). Ở phía tây của hòn đảo, một Nhà tù Hàng hải có hình dạng chiếc nhẫn khác thường đã được xây dựng trong những năm qua (A.E. Staubert). Nhà thờ Công giáo chính của thủ đô Nga được xây dựng trong nhiều năm theo phong cách chuyển từ Baroque sang Chủ nghĩa Cổ điển. Thiết kế đầu tiên về một nhà thờ với hai ngôi nhà đối xứng trên địa điểm này được P.-A. vẽ vào năm 1739. Trezzini. Chỉ có những ngôi nhà ba tầng được xây dựng (sau này xây lại và xây tiếp). Thiết kế mới của nhà thờ được phát triển trong nhiều năm bởi J.-B. Wallen-Delamothe. Bố cục mà ông hình thành với một mái vòm khổng lồ ở trung tâm, hai tháp chuông và tác phẩm điêu khắc phong phú tràn ngập hơi thở của Baroque. Kể từ năm 1779, việc xây dựng được tiếp tục bởi A. Rinaldi, người đã phần nào đơn giản hóa và làm dịu đi bản chất của kế hoạch trước đó. Sơ đồ của nhà thờ là một cây thánh giá Latinh, với một mái vòm hùng vĩ nhô lên trên giao điểm giữa gian giữa và cánh ngang. Tòa nhà đã được di chuyển sâu hơn vào địa điểm, theo đề xuất của P.-A. Trezzini. Mặt tiền chính được cắt gần như toàn bộ chiều cao bằng một hốc hình vòm có hai cột. Mảnh vỡ này tương tự như mái vòm của “New Holland” và đồng thời gợi lên sự liên tưởng đến các tòa nhà thời Phục hưng Ý. Hai mái vòm nhỏ hơn ở hai bên dẫn vào sân, cũng như tầng dưới của mặt tiền, được trang trí bằng các cột trụ, có chiều cao hoàn toàn tương ứng với hai ngôi nhà thờ. Những đường viền cong của cửa sổ và băng đô, cũng như những bức tượng năng động của các nhà truyền giáo trên lan can, gợi nhớ chúng ta một cách sống động về phong cách Baroque. Thiết kế tinh xảo bao gồm cái gọi là “hoa Rinaldi” - một loại chữ ký của kiến trúc sư. Pilasters và cột ba phần tư tổ chức việc xây dựng không gian nội thất. Các họa tiết Ý có thể nhận thấy trong bố cục nội thất - mang phong cách Phục hưng hơn là Baroque. Việc trang trí nội thất tươi tốt đã bị mất trong nhiều thập kỷ qua.

Jean-Baptiste-Michel Vallin-Delamote(fr. Jean-Baptiste Vallin de la Mothe ; , Angoulême, Pháp - 7 tháng 5, ibid.) - Kiến trúc sư người Pháp, giáo sư kiến trúc đầu tiên ở Nga.

Ông học với người anh họ của mình, kiến trúc sư J. F. Blondel.

Khi trở về Pháp vào đầu năm 1753, Vallin-Delamott định cư ở Paris và cho đến năm 1756, khi chú của ông qua đời, ông làm việc dưới quyền ông sau này (François Blondel đã xây dựng rất nhiều ở Paris, Rouen và Geneva). Trong số những dấu vết hiếm hoi về các hoạt động của Vallin-Delamot ở Pháp là bản mô tả về dự án Place Louis XV, được xuất bản năm 1754 trên tạp chí Mercure de France.

Giáo sư của Học viện Nghệ thuật Nga

Trở về Pháp

Năm 1775, Vallin-Delamot rời Nga và trở về Pháp. Sống ở Lyon, nơi anh thiết kế và xây dựng ngôi nhà của riêng mình. Nhưng vì bệnh nặng và nghèo khó, đầu năm 1782, ông buộc phải chuyển đến quê hương Angoulême, nơi ông sống những năm cuối đời cho đến khi qua đời vào ngày 7 tháng 5 năm 1800.

Dự án

Vallin-Delamot thường chỉ thực hiện thiết kế của tòa nhà mà không tham gia vào quá trình xây dựng, như thông lệ lúc bấy giờ. Kho lưu trữ các tác phẩm của ông được bảo quản ở Pháp giúp người ta có thể đánh giá công việc của kiến trúc sư. Các tòa nhà được xây dựng theo thiết kế của Wallen-Delamot là những ví dụ điển hình của chủ nghĩa cổ điển Nga thời kỳ đầu, trong đó sự rõ ràng của bố cục được kết hợp với tính dẻo dai kiểu baroque của quần chúng. Mong muốn về chủ nghĩa Palladian có thể thấy rõ qua nét chữ sáng tạo của bậc thầy.

Bolshoi Gostiny Dvor (-)
Nhà thờ Công giáo Thánh Catherine trên Nevsky Prospect (-)
Cung điện của Bá tước K. G. Razumovsky (-)
Cung điện của Bá tước I. G. Chernyshev (1762-1768) (xem Cung điện Mariinsky)
Tòa nhà Học viện Nghệ thuật ( - cùng với A. F. Kokorinov)
Dự án mặt tiền của New Holland và vòm của nó (-, cùng với S. I. Chevakinsky)
Hermitage nhỏ ( - cùng với Yu. M. Felten)
Tòa nhà của Hiệp hội Kinh tế Tự do ở góc Nevsky Prospekt và Quảng trường Cung điện (-)
Cung điện Yusupov trên Moika những năm 1770
cung điện hetman (không được bảo tồn) ở thành phố Pochep, vùng Bryansk (thập niên 1760)
Di sản đồng quê của Bá tước I. G. Chernyshev (thập niên 1760)

Viết bình luận về bài viết "Wallin-Delamotte, Jean-Baptiste-Michel"

Ghi chú

Lỗi Lua trong Mô-đun:External_links trên dòng 245: cố gắng lập chỉ mục trường "wikibase" (giá trị nil).

Đoạn trích mô tả đặc điểm Vallin-Delamotte, Jean-Baptiste-Michel

Cậu bé khoảng tám hoặc chín tuổi. Anh ta gầy và mỏng manh, nhưng chiếc kính tròn "giáo sư" khiến anh ta trông già hơn một chút, và anh ta có vẻ rất kinh doanh và nghiêm túc khi đeo kính. Nhưng vào lúc này, tất cả sự nghiêm túc của anh đột nhiên bốc hơi, nhường chỗ cho sự bối rối tuyệt đối.
Một đám đông cổ vũ, đồng cảm đã tụ tập xung quanh những chiếc ô tô, và vài phút sau cảnh sát xuất hiện, đi cùng xe cứu thương. Thị trấn của chúng tôi lúc đó vẫn chưa lớn, vì vậy các dịch vụ của thành phố có thể ứng phó với bất kỳ sự cố “khẩn cấp” nào một cách khá có tổ chức và nhanh chóng.
Các bác sĩ cấp cứu, sau khi nhanh chóng hội ý về điều gì đó, bắt đầu cẩn thận đưa từng thi thể bị cắt xẻo ra ngoài. Đầu tiên là thi thể của một cậu bé, bản chất đứng sững sờ bên cạnh tôi, không thể nói hay suy nghĩ gì.
Sinh vật tội nghiệp đang run rẩy dữ dội, dường như điều đó quá khó đối với bộ não trẻ con đang bị kích động quá mức của nó. Anh chỉ mở to mắt nhìn thứ vừa là “anh” và không thể thoát ra khỏi cơn “uốn ván” kéo dài.
– Mẹ ơi, mẹ ơi!!! – cô gái lại hét lên. – Vidas, Vidas, sao cô ấy không nghe thấy tôi nói?!
Hay đúng hơn, cô ấy chỉ hét lên trong tâm trí, bởi vì vào thời điểm đó, thật không may, cô ấy đã chết về mặt thể xác… giống như em trai cô ấy.
Và người mẹ tội nghiệp của cô, người mà cơ thể vật chất vẫn đang ngoan cường ôm lấy sự sống mong manh gần như le lói trong đó, không thể nghe thấy tiếng cô nói, vì lúc đó họ đã ở những thế giới khác nhau, không thể tiếp cận được với nhau...
Bọn trẻ ngày càng lạc lối và tôi cảm thấy chỉ một chút nữa thôi là cô gái sẽ bị sốc thần kinh thực sự (bạn có thể gọi như vậy là nói về một thực thể quái gở?).
– Sao mình lại nằm đó?!.. Sao mẹ không trả lời mình?! – cô gái vẫn gào thét, kéo tay áo anh trai.
“Có lẽ vì chúng ta đã chết…” cậu bé nói, răng nghiến chặt.
- Và mẹ? – cô bé thì thầm kinh hãi.
“Mẹ còn sống,” anh tôi trả lời không mấy tự tin.
- Con chung tôi thi Sao? Chà, hãy nói với họ rằng chúng ta đang ở đây, rằng họ không thể rời đi nếu không có chúng ta! Noi vơi họ!!! – cô gái vẫn chưa thể bình tĩnh lại.
“Tôi không thể, họ không nghe thấy chúng tôi… Bạn thấy đấy, họ không nghe thấy chúng tôi,” người anh cố gắng giải thích bằng cách nào đó cho cô gái.
Nhưng cô vẫn còn quá nhỏ để hiểu rằng mẹ cô không còn có thể nghe thấy hay nói chuyện với cô nữa. Cô không thể hiểu được tất cả nỗi kinh hoàng này và không muốn chấp nhận nó... Dùng nắm tay nhỏ bé bôi những giọt nước mắt lớn chảy xuống đôi má nhợt nhạt của mình, cô chỉ nhìn thấy mẹ mình, người vì lý do nào đó không muốn trả lời cô và không muốn đứng dậy.
- Mẹ ơi dậy đi! – cô lại hét lên. - Thôi dậy đi mẹ!!!
Các bác sĩ bắt đầu chuyển các thi thể lên xe cứu thương và sau đó cô gái hoàn toàn kiệt sức...
– Vidas, Vidas, họ đang đưa chúng ta đi mất!!! Con chung tôi thi Sao? Tại sao chúng ta lại ở đây?.. – cô không bỏ cuộc.
Cậu bé đứng lặng im, không nói một lời, trong chốc lát thậm chí quên cả em gái mình.
“Chúng ta nên làm gì bây giờ?…” Cô bé đã hoàn toàn hoảng loạn. - Đi thôi, đi thôi!!!
“Đi đâu?” cậu bé hỏi nhẹ nhàng. - Bây giờ chúng ta không còn nơi nào để đi...
Tôi không thể chịu đựng được nữa và quyết định nói chuyện với cặp đứa trẻ bất hạnh, bám chặt vào nhau, sợ hãi này, số phận đột nhiên, vô cớ, vô cớ, ném vào một thế giới xa lạ nào đó mà chúng hoàn toàn không thể hiểu được. Và tôi chỉ có thể cố gắng tưởng tượng tất cả những điều này hẳn phải đáng sợ và hoang dã đến thế nào, đặc biệt đối với đứa bé vẫn chưa biết cái chết là gì...
Tôi đến gần họ và nói nhỏ, để không làm họ sợ, nói:
- Chúng ta nói chuyện đi, tôi có thể nghe thấy.
– Ồ, Vidas, thấy chưa, cô ấy nghe thấy chúng ta rồi!!! – cô bé kêu lên. - Còn bạn là ai? Bạn có tốt không? Bạn có thể nói với mẹ rằng chúng ta đang sợ hãi không?..
Lời nói không ngừng tuôn ra từ môi cô ấy, rõ ràng là cô ấy rất sợ tôi đột nhiên biến mất và cô ấy sẽ không có thời gian để nói hết mọi chuyện. Sau đó cô nhìn lại xe cứu thương và thấy hoạt động của các bác sĩ đã tăng gấp đôi.
- Nhìn kìa, họ sắp bắt chúng ta đi - nhưng còn chúng ta thì sao?! – cô bé lảm nhảm kinh hãi, hoàn toàn không hiểu chuyện gì đang xảy ra.
Tôi hoàn toàn cảm thấy bế tắc vì lần đầu tiên tôi gặp những đứa trẻ vừa mới chết và không biết phải giải thích chuyện này với chúng như thế nào. Cậu bé dường như đã hiểu điều gì đó, nhưng em gái cậu lại vô cùng sợ hãi trước những gì đang xảy ra đến nỗi trái tim bé nhỏ của cô không muốn hiểu gì cả...
Trong một khoảnh khắc tôi hoàn toàn bối rối. Tôi thực sự muốn làm cô ấy bình tĩnh lại, nhưng tôi không tìm được từ thích hợp cho việc này và vì sợ làm mọi việc tồi tệ hơn nên tôi đã giữ im lặng cho đến lúc này.
Đột nhiên, bóng dáng một người đàn ông xuất hiện từ xe cứu thương, và tôi nghe thấy một y tá hét lên với ai đó: “Chúng ta thua rồi, chúng ta thua rồi!” Và tôi nhận ra rằng người tiếp theo mất mạng rõ ràng là cha anh ấy...
- Ồ bố!!! – cô gái reo lên vui sướng. “Và tôi đã nghĩ rằng bạn đã rời bỏ chúng tôi, nhưng bạn lại ở đây!” Ôi tốt quá!..
Người cha không hiểu gì, nhìn quanh, chợt thấy thân thể đầy vết thương của con và các bác sĩ đang xúm xít xung quanh, hai tay ôm lấy đầu con và lặng lẽ hú lên... Thật kỳ lạ khi nhìn một người đàn ông trưởng thành to lớn và khỏe mạnh như vậy đang chiêm ngưỡng. cái chết của anh ta trong nỗi kinh hoàng hoang dã như vậy. Hoặc có lẽ đây chính xác là điều đáng lẽ phải xảy ra?... Bởi vì anh, không giống như những đứa trẻ, chỉ hiểu rằng cuộc sống trần thế của anh đã kết thúc và rằng, ngay cả với mong muốn lớn nhất, anh cũng không thể làm được gì hơn...
“Bố ơi, bố không vui sao?” Bạn có thể nhìn thấy chúng tôi phải không? Bạn có thể, phải không?.. – con gái anh ré lên sung sướng, không hiểu được sự tuyệt vọng của anh.
Và cha tôi nhìn họ với sự bối rối và đau đớn đến mức trái tim tôi như tan vỡ...
“Chúa ơi, anh cũng thế?!.. Còn anh?…” là tất cả những gì anh có thể nói. - Thế cậu làm gì vậy?!
Trong xe cấp cứu, ba thi thể đã được bao phủ hoàn toàn, không còn nghi ngờ gì nữa rằng tất cả những người bất hạnh này đều đã chết. Cho đến nay chỉ có mẹ tôi là còn sống, sự “thức tỉnh” của bà mà tôi thực lòng không hề ghen tị chút nào. Rốt cuộc, chứng kiến mình đã mất cả gia đình, người phụ nữ này chỉ có thể đơn giản không chịu sống.
- Bố, bố, mẹ cũng dậy sớm nhé? – như không có chuyện gì xảy ra, cô gái vui vẻ hỏi.
Người cha hoàn toàn bối rối, nhưng tôi thấy rằng ông đang cố gắng hết sức để trấn tĩnh lại để bằng cách nào đó xoa dịu đứa con gái bé bỏng của mình.
“Katenka, con yêu, mẹ sẽ không thức dậy đâu.” “Cô ấy sẽ không ở bên chúng ta nữa,” người cha nói một cách bình tĩnh nhất có thể.
- Làm sao có thể như vậy được?!.. Chúng ta đều đã ở đúng vị trí rồi phải không? Chúng ta nên ở bên nhau!!! Phải không?.. – bé Katya không bỏ cuộc.
Tôi nhận ra rằng sẽ rất khó để bố tôi có thể giải thích một cách dễ hiểu bằng cách nào đó cho người đàn ông nhỏ bé này - con gái ông - rằng cuộc sống đã thay đổi rất nhiều đối với họ và sẽ không bao giờ quay trở lại thế giới cũ nữa, dù bà có muốn thế nào đi chăng nữa. .. Bản thân người cha cũng hoàn toàn bị sốc và theo tôi, ông cũng cần được an ủi không kém gì con gái mình. Cậu bé đã chống chọi tốt nhất cho đến nay, mặc dù tôi có thể thấy rõ rằng cậu ấy cũng rất, rất sợ hãi. Mọi chuyện diễn ra quá bất ngờ và không ai trong số họ sẵn sàng đón nhận điều đó. Nhưng, rõ ràng, một loại “bản năng nam tính” nào đó đã trỗi dậy trong cậu bé khi cậu nhìn thấy người cha “to lớn và khỏe mạnh” của mình trong tình trạng bối rối như vậy, và cậu, tội nghiệp, theo một cách thuần túy nam tính, đã nắm quyền “dây cương”. của chính phủ” từ bàn tay của người cha bối rối thành bàn tay run rẩy của những đứa trẻ nhỏ bé của chính mình…
Trước đó, tôi chưa bao giờ nhìn thấy người khác (trừ ông tôi) vào lúc họ qua đời. Và chính vào buổi tối tồi tệ đó, tôi nhận ra rằng những người bất lực và không chuẩn bị trước thời điểm chuyển sang một thế giới khác sẽ phải đối mặt như thế nào!.. Có lẽ là nỗi sợ hãi về một điều gì đó mà họ hoàn toàn không biết, cũng như việc nhìn cơ thể của họ từ bên ngoài (nhưng không có sự hiện diện của họ trong đó!), đã tạo ra một cú sốc thực sự cho những người không nghi ngờ gì về nó, nhưng thật không may, họ đã “bỏ rơi” mọi người.
- Bố, bố nhìn kìa - họ đang đưa chúng ta đi, cả mẹ nữa! Làm sao chúng ta có thể tìm thấy cô ấy bây giờ?!..
Cô bé “lắc” tay áo của bố, cố gắng thu hút sự chú ý của ông nhưng ông vẫn ở đâu đó “giữa hai thế giới” và không để ý đến cô bé… Tôi rất bất ngờ và thậm chí thất vọng trước hành vi không xứng đáng như vậy của bố. . Dù anh có sợ hãi đến đâu thì vẫn có một người nhỏ bé đứng dưới chân anh - cô con gái bé nhỏ của anh, trong mắt anh, anh là người cha “mạnh mẽ nhất và tốt nhất” trên thế giới, người mà cô thực sự cần sự tham gia và hỗ trợ vào lúc này. Và, theo ý kiến của tôi, anh ấy đơn giản không có quyền trở nên khập khiễng trước sự hiện diện của cô ấy đến mức như vậy...

Bài thi về lịch sử và văn hóa của St. Petersburg

Biểu diễn: Học sinh lớp 9a trường Lyceum số 419 Kanonik Yana

Petrodvorets 2005

Jean Baptiste Michel Vallin-Delamote.

Nhà thờ học thuật.

Cung điện Mariinsky. Quảng trường Thánh Isaac 6 .1762-1768, kiến trúc sư Jean Baptiste Vallin-Delamot; Một tượng đài của phong cách chiết trung. Mặt tiền chính được tạo điểm nhấn bởi ba tầng, mặt tiền trung tâm được hoàn thiện với tầng áp mái cao. Lối vào là một mái vòm có ban công. Tiền sảnh và dãy hội trường mang tính nghệ thuật rất lớn. Nhà tròn trung tâm, được trang trí bằng 32 cột, được bao phủ bởi mái vòm và được chiếu sáng bằng đèn trên cao. Ngày nay Hội đồng Lập pháp thành phố hoạt động ở đây.

Ẩn thất nhỏ.

Gostiny Dvor

Truyền thuyết và những câu chuyện gắn liền với tòa nhà:

Học viện nghệ thuật.

(Kè Đại học, 17).

Họ tiếp quản New Holland theo cách cũ.

Trước khi bắt đầu mùa hè, chính quyền St. Petersburg sẽ tổ chức một cuộc thi kiến trúc và đầu tư quốc tế để phát triển lãnh thổ Đảo New Holland.